พื้นที่อยู่อาศัยที่สร้างสรรค์ ผู้เชี่ยวชาญ: พื้นที่สร้างสรรค์เป็นเพียงวิธีแก้ปัญหาชั่วคราวเสมอ “พื้นที่สร้างสรรค์” คืออะไร

ISSN 2304-120X

เออร์มาโควา ลาริซา อิวานอฟนา

ปรัชญาดุษฎีบัณฑิต, ศาสตราจารย์ภาควิชาประวัติศาสตร์และสังคม - ปรัชญา, ตะวันออกศึกษาและเทววิทยาของสถาบันการศึกษางบประมาณของรัฐบาลกลางระดับอุดมศึกษา "Pyatigorsk" มหาวิทยาลัยของรัฐ", Pyatigorsk [ป้องกันอีเมล]

ซูคอฟสกายา ดาเรีย นิโคลาเยฟนา

ผู้สมัครสาขาวิชาปรัชญาศาสตร์ อาจารย์อาวุโสภาควิชาประวัติศาสตร์และสังคม-ปรัชญา สาขาวิชาตะวันออกศึกษาและเทววิทยา Pyatigorsk State University, Pyatigorsk [ป้องกันอีเมล]

Gorokhova Alexandra Evgenievna,

นักศึกษาของสถาบันการศึกษางบประมาณของรัฐบาลกลางระดับอุดมศึกษา "Pyatigorsk State University", Pyatigorsk

ลักษณะเฉพาะของการก่อตั้งพื้นที่สร้างสรรค์ในเมืองอุตสาหกรรมเดียว*

คำอธิบายประกอบ บทความนี้เสนอให้พิจารณาคุณลักษณะของการก่อตัวของพื้นที่สร้างสรรค์ในเมืองอุตสาหกรรมเดียว นี่คือการวิเคราะห์ความเป็นไปได้ของการก่อตัวในเมืองอุตสาหกรรมเดี่ยวขนาดใหญ่และขนาดเล็กในรัสเซีย คำสำคัญ: พื้นที่ เมืองอุตสาหกรรมเดียว ประชากร เศรษฐกิจ หมวด: (04) เศรษฐศาสตร์

ทุกวันนี้เมื่อมาตรการคว่ำบาตรทางการเมืองส่งผลกระทบต่อเศรษฐกิจก็เป็นเรื่องสำคัญและ จุดสำคัญการพัฒนาประเทศของเราคือการพัฒนาตลาดในประเทศ การพัฒนาสามารถดำเนินการได้เนื่องจากการเงินหลักที่เคยใช้ไปก่อนหน้านี้ สินค้านำเข้าสามารถมุ่งสู่การพัฒนาเมืองอุตสาหกรรมขนาดใหญ่ได้ หัวข้อนี้เกี่ยวข้องกับเมืองอุตสาหกรรมเดียว กล่าวคือ การตั้งถิ่นฐานที่เศรษฐกิจและโครงสร้างพื้นฐานขึ้นอยู่กับองค์กรหนึ่งหรือหลายองค์กรที่เชื่อมต่อถึงกัน คำว่า "เมืองอุตสาหกรรมเดียว" เป็นตัวย่อของแนวคิดของ "เมืองอุตสาหกรรมเดียว" โดยที่คำนำหน้าภาษากรีก "mono" แปลว่า "โสด" วิสาหกิจเหล่านี้เรียกอีกอย่างว่าวิสาหกิจ "สร้างเมือง" ขึ้นอยู่กับข้อมูล สถานประกอบการผลิตผู้อยู่อาศัยส่วนใหญ่ถูกครอบครองซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีผลกระทบต่อการจ้างงานของประชากรและมีผลกระทบอย่างมากต่อชีวิตทางสังคมวัฒนธรรมของเมืองนี้ ตามกฎหมายของรัฐ เพื่อให้องค์กรได้รับการยอมรับว่าเป็นองค์กรสร้างเมือง จะต้องจ้างงานอย่างน้อยร้อยละยี่สิบห้าของประชากรที่ทำงานในองค์กรที่เกี่ยวข้อง การตั้งถิ่นฐาน. ข้อเท็จจริงนี้ยืนยันว่าคนงานในวิสาหกิจเหล่านี้เป็นมวลชนทำงานหลักของเมือง สถิตินี้ไม่สามารถละเลยได้ เนื่องจากประสิทธิภาพและคุณภาพของงานของบริษัทขึ้นอยู่กับคนงานโดยตรง

จากข้อมูลล่าสุดจำนวนดังกล่าว เทศบาลในประเทศของเราคือ 319 ซึ่งรวมถึงทั้งเมืองและการตั้งถิ่นฐานแบบเมือง ได้ดำเนินการติดตามเมืองอุตสาหกรรมเดียวของรัสเซียที่มีสังคมที่มั่นคง

* สิ่งพิมพ์นี้จัดทำขึ้นภายใต้กรอบของโครงการวิทยาศาสตร์หมายเลข 16-33-00035 ซึ่งสนับสนุนโดยมูลนิธิมนุษยธรรมแห่งรัสเซีย

ISSN 2E04-120Р

วารสารอิเล็กทรอนิกส์ทางวิทยาศาสตร์และระเบียบวิธี

Ermakova L. I. , Sukhovskaya D. N. , Gorokhova A. E. ลักษณะเฉพาะของการก่อตัวของพื้นที่สร้างสรรค์ในเมืองอุตสาหกรรมเดียว // วารสารอิเล็กทรอนิกส์ทางวิทยาศาสตร์และระเบียบวิธี "แนวคิด" - 2017. - หมายเลข S5. - 0.3 หน้า - URL: http://e-concept. ru/2017/470067. htm

สถานการณ์ทางเศรษฐกิจอาจกล่าวได้ว่าเมืองเหล่านี้ส่วนใหญ่ไม่ใช่เมืองใหญ่ ประชากรในนั้นมีตั้งแต่ที่ใหญ่ที่สุด 705.5 พันคน (Togliatti ภูมิภาค Samara) จนถึงจำนวนประชากรที่น้อยที่สุดจาก 1.7 พันคน (หมู่บ้าน Svetlogorye ดินแดน Primorsky) มีความจำเป็นต้องคำนึงถึงความจริงที่ว่าในรายการนี้จำนวนเมืองที่มีประชากร "เกิน" 300,000 คนเพียง 6 คนเท่านั้น นอกจากนี้จำนวนผู้อยู่อาศัยลดลงและการตั้งถิ่นฐานที่มีประชากรมากถึง 100,000 คนก็มีชัย

จุดเล็กๆ ดังกล่าวไม่ได้ถูกนำมาพิจารณาเสมอไป ซึ่งส่งผลต่อการพัฒนาโครงสร้างพื้นฐาน นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับด้านสังคม กล่าวคือ อุตสาหกรรมและวิสาหกิจที่จะรับประกันการดำรงชีวิตที่ยอมรับได้ของประชากร เมืองเล็กๆ แต่ละแห่งมีโครงสร้างพื้นฐานที่เป็นมาตรฐาน ประกอบด้วยอาคารบริหาร โรงพยาบาล สถานีทหารและตำรวจ สถานีกระทรวงฉุกเฉิน และอาคารหลายแห่งของสมาคมดนตรีและโรงละคร (ซึ่งส่วนใหญ่ไม่ค่อยมีคนไปเยี่ยมชม) อาคารทั้งหมดนี้อยู่ในสภาพทรุดโทรม เนื่องจากไม่มีใครสนใจเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงของเมือง เนื่องจากพลังงานทั้งหมดถูกใช้ไปกับการทำงานและช่วยเหลือครอบครัว ในทางกลับกัน ไม่มีการจัดสรรเงินทุนสำหรับเรื่องนี้ แม้ว่ารัฐจะกำหนดไว้มากก็ตาม

เนื่องจากเมืองอุตสาหกรรมเดียวหลายแห่งเป็นจุดที่มีผู้คนพลุกพล่านขนาดเล็ก (เทียบกับ เมืองธรรมดา) จึงมีเพียงไม่กี่คนที่คิดถึงการขยาย เพิ่ม และปรับปรุงโครงสร้างพื้นฐาน แต่เราจะพูดถึงโครงสร้างพื้นฐานไม่เพียงแต่เป็นชุดบริการชีวิตขั้นต่ำเท่านั้น แต่ยังเป็นโอกาสสำหรับกิจกรรมยามว่างของประชากร การระบุและพัฒนาศักยภาพเชิงสร้างสรรค์ และพัฒนาความเป็นปัจเจกบุคคลของพวกเขา

ตัดสินจากสภาวะปัจจุบันและอดีต เศรษฐกิจรัสเซียเป็นการยากที่จะบอกว่าเมืองอุตสาหกรรมเดี่ยวขนาดเล็กมีโครงสร้างพื้นฐานที่ได้รับการพัฒนาเช่นเดียวกับเมืองใหญ่ นี่คือที่มาของปัญหาในการสร้างพื้นที่สร้างสรรค์

พื้นที่สร้างสรรค์เป็นพื้นที่ว่างสำหรับการแลกเปลี่ยนความคิดสร้างสรรค์ที่เป็นนวัตกรรมในหมู่ประชากรที่มีความคิดสร้างสรรค์ของเมือง นอกจากนี้ พื้นที่สร้างสรรค์ยังเป็นเวทีสำหรับการแสดงออก การสาธิต การวิจารณ์ผลงานของตนเอง หรือการประเมินผู้อื่น ฉันอยากจะทราบว่าผู้เยี่ยมชมพื้นที่สร้างสรรค์ดังกล่าวไม่เพียงแต่เป็นผู้ที่มีอาชีพสร้างสรรค์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงชาวเมืองที่มีส่วนร่วมในความคิดสร้างสรรค์ในเวลาว่างด้วย นั่นคือเป็นงานอดิเรกสำหรับพวกเขาซึ่งเป็นกิจกรรมยามว่างประเภทหนึ่งที่สามารถทำให้ชีวิตประจำวันของพวกเขามีความหลากหลาย ในเมืองใหญ่สมัยใหม่ นี่เป็นเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นค่อนข้างบ่อย

พื้นที่สร้างสรรค์มีอยู่ได้หลายรูปแบบ: 1) พื้นที่ศิลปะ - พื้นที่ขนาดใหญ่ (ส่วนใหญ่มักเคยเป็นเขตอุตสาหกรรมมาก่อน) ซึ่งถูกดัดแปลงเป็นที่อยู่อาศัย สำนักงาน ร้านกาแฟ พื้นที่ทำงาน พื้นที่จัดแสดงนิทรรศการ และพื้นที่อเนกประสงค์อื่นๆ 2) ห้องใต้หลังคา - พื้นที่อยู่อาศัยดัดแปลงมาจากอาคารที่สร้างขึ้นเพื่อวัตถุประสงค์อื่น (เดิมคือ โรงงาน โกดังสินค้า) 3) coworking เป็นรูปแบบที่ทันสมัยในการจัดกระบวนการทำงาน เมื่อกิจกรรมประเภทเดียวกันไม่ได้เกิดขึ้นในพื้นที่ทำงานเดียวกันเสมอไป 4) ศูนย์ศิลปะ - ศูนย์อเนกประสงค์ที่แตกต่างจากห้องแสดงงานศิลปะหรือพิพิธภัณฑ์ โดยมีพื้นที่สำหรับจัดนิทรรศการ สัมมนา ส่งเสริมการปฏิบัติงานด้านศิลปะ และมีอุปกรณ์ทางเทคนิค

แต่เพื่อให้รูปแบบการตระหนักถึงศักยภาพเชิงสร้างสรรค์ของผู้คนเหล่านี้เกิดขึ้นได้ในพื้นที่เมืองอุตสาหกรรมเดียวบางแห่ง จำเป็นต้องมี

วารสารอิเล็กทรอนิกส์ทางวิทยาศาสตร์และระเบียบวิธี

สภาพแวดล้อมในเมืองบางแห่ง สภาพแวดล้อมในเมืองมีความซับซ้อนของวัตถุมากมายที่ก่อให้เกิดพื้นที่พิเศษที่มีความเป็นไปได้ที่จะมีความสัมพันธ์กัน คุณภาพส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับว่าสามารถตอบสนองความต้องการและความต้องการของประชาชนได้อย่างเต็มที่เพียงใด แม้ว่าความเป็นไปได้ในการตระหนักถึงความต้องการด้านการสื่อสารและวัฒนธรรมโดยทั่วไปจะสัมพันธ์กับระดับศักยภาพทางวัฒนธรรมของแต่ละเมือง แต่ศักยภาพทางวัฒนธรรมนั้นก็คือความสามารถของประชากรในการสร้างและรักษาสภาพแวดล้อมเพื่อการพัฒนาของพวกเขา

เงื่อนไขเหล่านี้เข้ากันได้อย่างลงตัวกับสภาพแวดล้อมในเมืองของเมืองใหญ่ที่พัฒนาแล้ว ซึ่งส่วนใหญ่เป็นศูนย์กลางการปกครอง ซึ่งเป็นที่ที่มีประชากรจำนวนมากตั้งอยู่ และที่ซึ่งผู้คนแห่กันมาจากชานเมือง ด้วยเหตุนี้ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา พื้นที่ทำงานร่วมกัน พื้นที่ลอฟท์ และพื้นที่ศิลปะต่างๆ จึงได้รับความนิยมอย่างมากในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ผู้ริเริ่มในเรื่องนี้สำหรับประเทศของเราคือเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กระดับการพัฒนาสภาพแวดล้อมในเมืองนั้นยากที่จะโต้แย้ง

แต่เรากำลังเผชิญกับคำถามเกี่ยวกับการพัฒนาโซนเหล่านี้ในสภาพแวดล้อมของพื้นที่เมืองอุตสาหกรรมเดียว ซึ่งดังที่ได้กล่าวไปแล้วข้างต้น ส่วนใหญ่ที่ท่วมท้นไม่ใช่เมืองใหญ่ เหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นเมืองและการตั้งถิ่นฐานแบบเมืองซึ่งมีประชากรมากถึง 100,000 คน ในจำนวนนี้ประมาณ 15-20% เป็นผู้รับบำนาญโดยจัดสรรให้กับประชากรที่มีความพิการในจำนวนเดียวกันโดยประมาณนั่นคือเด็กและผู้พิการ ดังนั้น ไม่ใช่ผู้พักอาศัยทุกคนที่สนใจในการพัฒนาสภาพแวดล้อมในเมืองและพื้นที่สร้างสรรค์: บางคนไม่ได้มองหาโอกาสในการปลดปล่อยศักยภาพในการสร้างสรรค์ของตนเอง และบางคนก็เนื่องมาจากไร้ความสามารถ ยิ่งไปกว่านั้น หากเรามุ่งความสนใจไปที่ความจริงที่ว่านี่เป็นชุมชนเล็กๆ ที่เกือบทุกคนมีชุมชนเป็นของตัวเอง ที่ดินซึ่งเขาทำงานดูแลทำความสะอาด จากนั้นทรัพยากรชั่วคราวหลักนอกเหนือจากเวลาทำงานยังถูกใช้ไปกับการเพาะปลูกและดูแลที่ดิน กระบวนการนี้ใช้แรงงานเข้มข้นมากและใช้เวลาว่างเกือบทั้งหมดจนกลายเป็นงานอดิเรกประเภทหนึ่ง ในสังคมประเภทนี้ การแสดงออกถึงความคิดสร้างสรรค์ของตนเองกลายมาเป็นความต้องการที่ห่างไกลจากความต้องการหลัก นั่นเป็นเหตุผล ปัญหาหลักเป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การเน้นย้ำถึงการก่อตัวของพื้นที่สร้างสรรค์ในเมืองอุตสาหกรรมเดียวที่มีประชากรเบาบาง

มีโครงการมากมายและกำลังได้รับการพัฒนาเพื่อรองรับการพัฒนาเมืองอุตสาหกรรมเดียว การสนับสนุนเชิงพาณิชย์หลักนั้นไม่ต้องสงสัยเลย การสนับสนุนจากรัฐบาล. ในการประชุมล่าสุดที่จัดขึ้นเมื่อวันที่ 10 สิงหาคม 2559 เกี่ยวกับการสนับสนุนเมืองอุตสาหกรรมเดียว ประธานาธิบดี V.V. ปูตินสั่งไม่ให้ชะลอการกระจายความหลากหลายทางเศรษฐกิจ ซึ่งเป็นกรณีที่เกิดขึ้นในปี 2555-2557 ได้รับการจัดสรรมากมาย ทรัพยากรทางการเงิน. นอกจาก การสนับสนุนทางการค้านอกจากนี้ยังมีโครงการที่ไม่แสวงหากำไร หนึ่งในนั้นคือ NGO “กองทุนเพื่อการพัฒนาเมืองอุตสาหกรรมเดี่ยว” ซึ่งมีเป้าหมายหลักเพื่อดึงดูดการลงทุน สร้างงาน และฝึกอบรมทีมเพื่อจัดการเมืองอุตสาหกรรมเดียว แต่ทั้งหมดนี้เกี่ยวข้องกับองค์ประกอบทางเศรษฐกิจ ในขณะที่แทบไม่มีใครคิดถึงองค์ประกอบทางสังคมเลย

จากข้อความข้างต้น ไม่เพียงแต่จำเป็นจะต้องสร้างพื้นที่สร้างสรรค์ที่คล้ายคลึงกันเท่านั้น แต่ยังต้องพัฒนากลยุทธ์เฉพาะสำหรับการพัฒนาสภาพแวดล้อมทางสังคมของแต่ละบุคคลของเมืองอุตสาหกรรมเดี่ยวแต่ละแห่งด้วย สภาพแวดล้อมทางสังคมของเมืองประกอบด้วยระดับวัฒนธรรมทั่วไปของผู้อยู่อาศัย ซึ่งควรให้ข้อมูลพื้นฐานเกี่ยวกับสิ่งที่ผู้อยู่อาศัยในพื้นที่นั้นต้องการ

บางทีอาจมีการตั้งถิ่นฐานที่ผู้คนไม่สามารถแสดงออกได้เนื่องจากการตกเป็นทาสซึ่งปรากฏที่นี่และยังคงอยู่

ISSN 2E04-120Р

วารสารอิเล็กทรอนิกส์ทางวิทยาศาสตร์และระเบียบวิธี

จนถึงทุกวันนี้เนื่องจากพวกเขาไม่เคยทำเช่นนี้มาก่อน สังคมดังกล่าวต้องการรูปแบบการปรับตัวที่จะช่วยให้พวกเขาตระหนักถึงโอกาสที่จะมอบให้พวกเขาก่อน และการตั้งถิ่นฐานที่ใหญ่ขึ้นจำเป็นต้องมีแพลตฟอร์มที่มีโอกาส และที่สำคัญที่สุดคือความจำเป็นในการแลกเปลี่ยนประสบการณ์ของตนเอง

คุณภาพของงานในสถานประกอบการที่ก่อตั้งเมืองขึ้นอยู่กับคนงาน จากข้อมูลจากปิรามิดแห่งความต้องการของมาสโลว์ การมีส่วนร่วมของบุคคลในกลุ่มใดกลุ่มหนึ่ง ความเคารพของเขา และท้ายที่สุด การแสดงออกในตนเองจะครอบครองสามขั้นตอนสุดท้ายหลังจากขั้นตอนทางสรีรวิทยาดั้งเดิมที่สุด สิ่งนี้ช่วยให้เราสามารถตัดสินได้ว่าการใช้เวลาว่างและโอกาสในการทำความรู้จักตัวเองนอกที่ทำงาน ปล่อยให้เราผ่อนคลายและถูกรบกวนด้วยกิจกรรมประเภทอื่น ๆ ซึ่งสามารถทำได้ในพื้นที่ที่สร้างสรรค์เหล่านั้นทำให้บุคคลพึงพอใจอย่างสมบูรณ์ ของความต้องการ ทุกคนรู้ความจริงที่ง่ายที่สุด: ถ้าบุคคลพอใจ ประสิทธิภาพและคุณภาพงานของเขาจะเพิ่มขึ้น

ก่อนอื่นเพื่อให้บรรลุเป้าหมายข้างต้นจำเป็นต้องดำเนินการติดตามและวิเคราะห์การตั้งถิ่นฐานและผู้อยู่อาศัย ข้อมูลที่ได้รับจะให้ข้อมูลที่จำเป็นเพื่อกำหนดระดับของการละเลยสภาพแวดล้อมในเมือง สภาวะเหล่านี้แบ่งได้เป็น 4 ประเภท ได้แก่ 1) ระยะก้าวหน้า 2) ระยะซึมเศร้า 3) ระยะความเมื่อยล้า 4) ระยะพัฒนาแล้ว โครงสร้างเมือง. แต่ละหมวดหมู่ควรจัดทำแผนปฏิบัติการของตนเองสำหรับการแนะนำและปรับปรุงพื้นที่สร้างสรรค์

สำหรับกิจกรรมประเภทนี้จำเป็นต้องสร้างองค์กรที่กิจกรรมจะมุ่งเป้าไปที่การระบุประเภทดังกล่าวโดยเฉพาะ องค์กรเหล่านี้ควรร่วมมือกับองค์กรทางเศรษฐกิจอย่างต่อเนื่อง เนื่องจากตัวชี้วัดทั้งสองนี้ (สังคมและเศรษฐกิจ) มีความเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก เมืองที่ถูกละเลยโดยเฉพาะและเมืองที่มีภาวะซึมเศร้าควรค่อยๆ มุ่งไปสู่การพัฒนาและการฟื้นตัวจากภาวะซึมเศร้า ตามอารมณ์ทั่วไปของประชากร เศรษฐกิจจะสูงขึ้น เมืองที่ติดอยู่ในภาวะซบเซา (stagnation) ควรเต็มไปด้วยแนวคิดใหม่ๆ ที่จะผลักดันให้ออกจากระยะนี้ ดังนั้นเมืองที่มีโครงสร้างเมืองที่พัฒนาแล้วจึงควรถูกเฝ้าระวังเพื่อพัฒนารูปแบบบางอย่างที่ส่งผลกระทบต่อประชากรและเศรษฐกิจ

ใน โลกสมัยใหม่การเปลี่ยนแปลงเกิดขึ้นเร็วเกินไป บางคนรู้วิธีปรับตัวให้เข้ากับสภาวะที่กำลังเกิดขึ้นอย่างรวดเร็ว ในขณะที่คนอื่นๆ ไม่รู้ แต่เนื่องจากสภาพความเป็นอยู่เปลี่ยนแปลงทุกวัน จึงจำเป็นต้องสร้างแนวทางใหม่ในการเอาชีวิตรอด ในกรณีนี้ เมืองอุตสาหกรรมเดียวเป็นส่วนสำคัญของเศรษฐกิจรัสเซีย ซึ่งจะนำไปสู่ความเสื่อมสลาย การล่มสลายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้. คุณควรให้ความสนใจพวกเขา และการแนะนำพื้นที่สร้างสรรค์ก็เหมือนกับการสูดอากาศบริสุทธิ์หลังจากการทำงานที่เหน็ดเหนื่อยและยาวนาน ซึ่งสามารถให้ความแข็งแกร่งใหม่เพื่อแสดงความสำคัญและพลังของมันอีกครั้ง แม้ว่าผู้เชี่ยวชาญคาดการณ์ว่าพื้นที่สร้างสรรค์ในโลกปัจจุบันจะมีอายุสั้น แต่พวกเขาก็จะตามมาด้วยเทรนด์นวัตกรรมใหม่ ๆ ที่อาจเปิดโอกาสให้เมืองต่างๆ เสื่อมถอยอีกครั้ง

บรรณานุกรม

1. Sukhovskaya D. N. พื้นที่สร้างสรรค์ของรัสเซียเป็นแหล่งที่มาของการก่อตัวของค่านิยมประจำชาติ // แนวคิดใหม่ในปรัชญา: วัสดุของนานาชาติ ทางวิทยาศาสตร์ การประชุม - ระดับการใช้งาน, 2015. - หน้า 41-46.

2. Sukhovskaya D. N. การวิเคราะห์ทางสังคมและปรัชญาของโครงสร้างสร้างสรรค์ของการตั้งถิ่นฐานในเมืองสมัยใหม่ // วารสารอิเล็กทรอนิกส์ทางวิทยาศาสตร์และระเบียบวิธี "แนวคิด" - 2558. - ต. 8. - หน้า 121-125.

วารสารอิเล็กทรอนิกส์ทางวิทยาศาสตร์และระเบียบวิธี

3. Ermakova L. I. , Sukhovskaya D. N. พื้นที่สร้างสรรค์ของการตั้งถิ่นฐาน: เทคโนโลยีสำหรับการสร้างไซต์สร้างสรรค์ที่ทันสมัยในเมือง (ในภาษารัสเซียและ ภาษาอังกฤษ): คู่มืออ้างอิงและข้อมูล - ม., 2016.

4. Ermakova L. I. , Sukhovskaya D. N. ลักษณะของพื้นที่สร้างสรรค์ของเมืองในฐานะที่สร้างสรรค์ของพื้นที่อยู่อาศัย // ปัญหาในการใช้ผลลัพธ์ของการพัฒนานวัตกรรม: การรวบรวม ศิลปะ. นานาชาติ เชิงวิทยาศาสตร์ การประชุม - เพนซา, 2016. - หน้า 53-57.

5. Ermakova L. I. , Sukhovskaya D. N. แนวคิดของพื้นที่ในการกำหนดสาระสำคัญของหมวดหมู่สังคม - ปรัชญา "พื้นที่สร้างสรรค์ของการตั้งถิ่นฐาน" // โลกาภิวัตน์ของกระบวนการทางวิทยาศาสตร์: การรวบรวม ศิลปะ. นานาชาติ เชิงวิทยาศาสตร์ การประชุม - คิรอฟ, 2559. - หน้า 15-17.

6. Sukhovskaya D. N. พื้นที่สร้างสรรค์ของมหานครเช่น แบบฟอร์มใหม่สังคม // การจัดการเมกาโลโพลิส. - 2556. - ลำดับที่ 6 (36). - ป.37-40.

7. Sukhovskaya D. N. , Ermakova L. I. บทบาทของการศึกษาเพิ่มเติมในการสร้างกลยุทธ์ การพัฒนาที่ยั่งยืน สังคมรัสเซีย// วารสารอิเล็กทรอนิกส์ทางวิทยาศาสตร์และระเบียบวิธี "แนวคิด" - 2559 - ต.26. -ส. 51-55. - URL: https://e-koncept.ru/2016/46411.htm

ลาริซา เออร์มาโควา

วิทยาศาสตรดุษฎีบัณฑิต, ศาสตราจารย์, ภาควิชาประวัติศาสตร์และสาขาวิชาปรัชญาสังคม, การศึกษาและเทววิทยาตะวันออก, Pyatigorsk State University, Pyatigorsk [ป้องกันอีเมล]ดาเรีย ซูคอฟสกายา

ผู้สมัครสาขาวิชาปรัชญาศาสตร์ อาจารย์อาวุโสภาควิชาประวัติศาสตร์และปรัชญาสังคม

สาขาวิชา, ตะวันออกศึกษาและเทววิทยา, Pyatigorsk State University, Pyatigorsk

[ป้องกันอีเมล]

อเล็กซานดรา โกโรโควา

นักศึกษามหาวิทยาลัย Pyatigorsk State, Pyatigorsk

[ป้องกันอีเมล]

ความเฉพาะเจาะจงของการก่อตัวของพื้นที่สร้างสรรค์ในเมืองอุตสาหกรรมเดียว

เชิงนามธรรม. บทความนี้เสนอให้พิจารณาคุณลักษณะของการก่อตัวของพื้นที่สร้างสรรค์ในเมืองเหล่านี้ สำรวจความเป็นไปได้ของการก่อตัวของพวกมันในเมืองใหญ่และเมืองเล็กของรัสเซีย คำสำคัญ: พื้นที่ โมโน ประชากร เศรษฐกิจ

Nekrasova G. N. , Doctor of Pedagogical Sciences สมาชิกของคณะบรรณาธิการของนิตยสาร Concept

ได้รับโดยบรรณาธิการ ได้รับ 03.15.17 ได้รับบทวิจารณ์เชิงบวก ได้รับการวิจารณ์เชิงบวก 03.17.17

ได้รับการยอมรับสำหรับการตีพิมพ์ 03/17/17 เผยแพร่ 03/27/17

แอนตี้คาเฟ่ส่วนใหญ่ดำเนินงานในสถานที่ที่ไม่เหมาะกับสถานประกอบการจัดเลี้ยงมาตรฐาน หรือการจัดการของพวกเขาต้องมีนัยสำคัญ การลงทุนทางการเงิน. จากข้อมูลของ 2GIS มีจุดดังกล่าวมากกว่าห้าสิบจุดในเมือง โดยส่วนใหญ่เน้นไปที่ส่วนประวัติศาสตร์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ตัวอย่างเช่นบน Nevsky Prospect ใน อพาร์ตเมนต์เก่า(ไม่ใช่ที่ชั้น 1) มี "Ziferblat" และ Freedom

ตามกฎแล้ว สถานประกอบการดังกล่าวไม่ได้ผลกำไร และความต้องการจากกลุ่มเป้าหมายที่เป็นเยาวชนนั้นไม่เพียงพอ JLL กล่าว ใน สถานการณ์กรณีที่ดีที่สุดผู้จัดงานของพวกเขากำลังดิ้นรนเพื่อครอบคลุมค่าใช้จ่าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งโครงการที่รู้จักกันดีก่อนหน้านี้เช่น "Quarter" และ "Now" ได้ปิดตัวลงแล้ว และ "Tsiferburg" ได้ย้ายออกจาก "Passage" และกำลังมองหาที่ตั้งใหม่

จากข้อมูลของ Colliers International บริการ coworking ในเมืองนี้ให้บริการโดยศูนย์ธุรกิจหลายแห่งบนพื้นที่ 300-400 ตร.ม. (เช่น Action Zone และ 404 Hub) แต่โดยพื้นฐานแล้ว “ฟาร์มรวม” สำหรับเสมียนจะตั้งอยู่ในพื้นที่ไม่เกิน 120 ตร.ม. นอกจากนี้ ยังมีสำนักงานแบบผสมผสานในตลาด ซึ่งคุณสามารถเช่าทั้งสำนักงานเดี่ยวและเวิร์คสเตชั่นได้ บริการดังกล่าวให้บริการโดย Regus และ Office-M ตามกฎแล้ว Coworking space ไม่ได้เป็นเจ้าของอสังหาริมทรัพย์และเป็นผู้เช่าแบบคลาสสิก สำหรับผู้ที่ใช้บริการ มีการพัฒนารูปแบบการชำระเงินที่แตกต่างกัน: การชำระเงินครั้งเดียว การสมัครสมาชิก และการเช่าสถานที่ทำงานคงที่ในช่วงระยะเวลาหนึ่ง

ในส่วนของพื้นที่สร้างสรรค์ ตามข้อมูลของ NAI Becar มีอยู่มากกว่าสองโหลในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สถานที่ดังกล่าวถูกครอบครองโดยอาคารหลากหลาย - ตั้งแต่สองสามร้อย "ตารางเมตร" ถึง 13,000 โครงการ โครงการขนาดใหญ่ที่มีแนวโน้มดีซึ่งมุ่งเน้นไปที่พื้นที่นี้คือการสร้างนิวฮอลแลนด์ขึ้นใหม่และการสร้างคอมเพล็กซ์มัลติฟังก์ชั่น "Petrovsky Arsenal" ใน Sestroretsk รวมถึงการพัฒนาขื้นใหม่ของ Apraksin Dvor

ค่าเช่าห้องโถงในพื้นที่สร้างสรรค์เฉลี่ย 5,000 รูเบิลต่อชั่วโมง สำนักงานจะมีราคาไม่ต่ำกว่า 950 รูเบิลต่อตร.ม. เมตรต่อเดือน บริการของพื้นที่ดังกล่าวมักจะถูกใช้โดยองค์กรและลูกค้าเอกชนที่เน้นการจัดนิทรรศการหรือการนำแนวคิดสร้างสรรค์ไปใช้

กลุ่มบริษัท Best ได้จัดอาหารเช้าเพื่อธุรกิจอีกครั้งเมื่อวันพุธที่ผ่านมา โดยสงสัยว่าชะตากรรมที่รอคอยกลุ่มบริษัทสร้างสรรค์ที่เรียกว่าคลัสเตอร์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจะเป็นอย่างไร การประชุมเกิดขึ้นที่พื้นที่วัฒนธรรมเบอนัวต์ 1890 ซึ่งเป็นที่ซึ่งผู้จัดงานโครงการศิลปะ นักพัฒนา นักลงทุน และผู้สร้างมารวมตัวกัน

ความคิดเห็นของผู้เชี่ยวชาญ

มิทรี มิลคอฟ

ประธานศูนย์พัฒนาอุตสาหกรรมสร้างสรรค์:

— กลุ่มความคิดสร้างสรรค์เป็นรูปแบบหนึ่งของตลาดอสังหาริมทรัพย์สมัยใหม่ แต่ไม่ควรผูกติดกับขอบเขตทางศิลปะอย่างเคร่งครัด ประวัติความเป็นมาของวัตถุดังกล่าวก็แตกต่างกันเช่นกัน ในบรรดาพื้นที่ศิลปะที่ประสบความสำเร็จซึ่งสร้างขึ้นโดยคนที่มีความคิดสร้างสรรค์ ฉันจะตั้งชื่อว่า "Pushkinskaya, 10", "Etazhi" และ "Taiga"

ตัวอย่างเช่น กลุ่มครีเอทีฟที่ดำเนินงานในศูนย์ธุรกิจ Tkachi ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับงานศิลปะ และเป็นส่วนหนึ่งของโครงการพัฒนา ประสบการณ์ของไซต์สร้างสรรค์ของสวนธุรกิจ Polustrovo นั้นน่าสนใจ ตัวอย่างเช่นบนเกาะ Vasilyevsky ในโรงงานเครื่องดนตรีเก่ามีการสร้างคลัสเตอร์ Artmuza ซึ่งริเริ่มโดยเจ้าขององค์กร เช่นเดียวกับอาณาเขตของ Lenpoligrafmash หากเราพูดถึงตัวอย่างจากต่างประเทศที่มีเอกลักษณ์ โครงการของสวนสาธารณะและพื้นที่ศิลปะ Westergasfabriek บนที่ตั้งของโรงงานก๊าซในอัมสเตอร์ดัมก็คุ้มค่าแก่การชื่นชม มีมูลค่า 100 ล้านยูโรและกลายเป็นตัวอย่างหนึ่งของความร่วมมือระหว่างภาครัฐและเอกชน: ครึ่งหนึ่งของจำนวนเงินถูกลงทุนโดยหน่วยงานของเมืองในการปรับปรุงเขตสีเขียวและการลงทุนส่วนที่เหลือ (ในการบูรณะและปรับปรุงอสังหาริมทรัพย์ ) ถูกดึงดูดโดยธุรกิจ ขณะนี้มีศูนย์แสดงคอนเสิร์ตที่นี่ สำนักงานศิลปะ สตูดิโอเว็บไซต์และโทรทัศน์หลายแห่งเปิดทำการที่นี่

สิ่งที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งคือศูนย์นิทรรศการ Super Studio Milano ในมิลาน ซึ่งปัจจุบันมีการจัดงานแฟชั่นและการนำเสนอไฮเทคขนาดใหญ่มากมาย ผู้ลงทุนในโครงการนี้เป็นหญิงสูงอายุที่เคยกู้เงินจากธนาคารและซื้อโรงงานที่พังทลายบริเวณริมคลอง

ซาเวลี อาร์คิเพนโก
ผู้อำนวยการสร้างสรรค์ของโครงการห้องใต้หลังคา "Etazhi":

— กลุ่มเหล่านี้ส่วนใหญ่ไม่ได้เกิดจากการดำเนินการตามแผนธุรกิจ แต่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ แต่ละกรณีเป็นรายบุคคล และสำหรับ โครงสร้างเชิงพาณิชย์พื้นที่สร้างสรรค์ยังห่างไกลจากช่องทางหลักในการสร้างรายได้ ตัวอย่างเช่นสถานที่ของ "พื้น" ของเราถูกเช่าช่วงซึ่งทำให้เกิดปัญหาบางอย่างและในขณะเดียวกันก็เป็นแรงจูงใจในการค้นหาแนวคิดใหม่ ๆ เราต้องมีความยืดหยุ่นมากและมองหาวิธีใหม่ๆ ในการสร้างรายได้ เนื่องจากไม่มีทุนสนับสนุนกิจกรรมทางวัฒนธรรมและนิทรรศการในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก นี่คือวิธีที่เรามีร้านกาแฟและโฮสเทล และในช่วงเวลาที่ยากลำบาก เราก็ต้องสละพื้นที่บางส่วน หลักของเรา กลุ่มเป้าหมาย— คนหนุ่มสาว ซึ่งปัจจุบันมีผู้ที่ยินดีจ่ายค่าจัดนิทรรศการเพียงพอ แม้ว่าเมื่อไม่นานมานี้จะถือว่า "ไม่เจ๋ง" และที่สำคัญพวกเขาเองก็อยากลองตัวเองเป็นสตาร์ทอัพบ้าง ขณะนี้เรากำลังพยายามดำเนินโครงการ "Container Street": เราจะวางตู้คอนเทนเนอร์อุตสาหกรรมมากกว่า 50 ตู้ไว้ที่ลานบ้าน ซึ่งจะให้เช่าเป็นสำนักงาน ร้านกาแฟ แกลเลอรี ฯลฯ

อนาสตาเซีย แพตซีย์,
ภัณฑารักษ์โครงการที่ Pushkinskaya, 10:

— เราสามารถเรียกได้ว่าเป็นกลุ่มความคิดสร้างสรรค์ที่เก่าแก่ที่สุดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฉันกำลังจะอายุ 27 ปี และในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เริ่มตั้งแต่ใต้ดินของโซเวียต Pushkinskaya 10 ได้ผ่านการเปลี่ยนแปลงมากมาย ในที่สุดก็กลายเป็นศูนย์สหสาขาวิชาชีพที่มีโปรแกรมการอยู่อาศัยของตัวเอง สโมสรสองแห่ง และพิพิธภัณฑ์ที่แท้จริง และในขณะเดียวกัน เราก็ร่วมมืออย่างแข็งขันกับบริษัทต่างๆ ที่มีความรับผิดชอบต่อสังคมในระดับสูงและมีความปรารถนาที่จะติดต่อกับงานศิลปะ ในความเห็นของผม เราอยู่ร่วมกับธุรกิจได้ค่อนข้างกลมกลืนกัน

มิทรี ทิมูร์ชิน
หัวหน้าบริษัทสิ่งทอ (แพลตฟอร์มธุรกิจยินดีต้อนรับใน Passage):

— เมื่อคุณสร้างโปรเจ็กต์สร้างสรรค์ ก่อนอื่นคุณต้องสรุปความเชี่ยวชาญของโปรเจ็กต์นั้นให้ชัดเจน และทำความเข้าใจว่าโปรเจ็กต์นั้นจะออกแบบมาเพื่อวัฒนธรรมย่อยใด และภารกิจของธุรกิจคือการค่อยๆเพิ่มผลตอบแทนค่าเช่า ตัวอย่างเช่น coworking space ค่อนข้างมีแนวโน้มสำหรับคู่รักหนุ่มสาวที่มีความคิดสร้างสรรค์ที่มีลูก พ่อแม่ทำงานในห้องหนึ่งและอีกห้องอยู่หลังกระจก เด็กๆ ใช้เวลาภายใต้การดูแลของครูและนักจิตวิทยามืออาชีพ

ในพื้นที่ต้อนรับ (รวม 750 ตร.ม.) มีโซนสำนักงาน 3 โซน ได้แก่ พื้นที่สำหรับผู้เชี่ยวชาญด้านไอที นักออกแบบ และนักการตลาด เราให้การสนับสนุนด้านกฎหมายและการบัญชีสำหรับสตาร์ทอัพ นอกจากนี้เรายังจัดสัมมนาและฝึกอบรมเฉพาะทางด้านการพัฒนาธุรกิจเดือนละ 15-20 ครั้ง

วลาดิมีร์ โฟรลอฟ

บรรณาธิการบริหารนิตยสาร Project Baltia:

— ตัวอย่างของพื้นที่ศิลปะอันเป็นเอกลักษณ์ที่เกิดขึ้นในอาณาเขตของโรงงานผลิตที่มีอยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กคือพิพิธภัณฑ์ศิลปะสตรีท โครงการร่วมกันของเจ้าของโรงงานพลาสติกลามิเนตบนทางหลวงปฏิวัติและกลุ่มศิลปินกำลังได้รับการยอมรับในระดับนานาชาติแล้ว มีความน่าสนใจมากทั้งในด้านการออกแบบและสถาปัตยกรรมและเนื้อหาทางศิลปะ

โอเล็ก บาร์คอฟ
ผู้บริหารสูงสุดการพัฒนาหรรษา SPb:

— รูปแบบอสังหาริมทรัพย์เชิงสร้างสรรค์อยู่ที่ ชั้นต้นการพัฒนา. ตอนนี้สิ่งสำคัญคือต้องพัฒนาแนวทางในการดำเนินโครงการดังกล่าวอย่างมีประสิทธิภาพและเรียนรู้ที่จะเพิ่มผลกำไร สิ่งเหล่านี้เป็นภารกิจหลักในอีกห้าถึงเจ็ดปีข้างหน้า แน่นอนว่ายังไม่มีการพูดถึงการขายธุรกิจดังกล่าวให้กับนักลงทุนเชิงกลยุทธ์อีกต่อไป อย่างไรก็ตาม ในสภาวะการแข่งขันที่รุนแรงระหว่างนักพัฒนา ไซต์ดังกล่าวสามารถเพิ่มความน่าดึงดูดและคุณภาพของไซต์ใหม่ได้ พื้นที่อยู่อาศัยภายใต้กรอบการพัฒนาบูรณาการดินแดน โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากได้รับการออกแบบมาสำหรับกลุ่มอายุและการพัฒนาส่วนบุคคลของประชากรที่แตกต่างกัน ในความคิดของฉัน เป้าหมายหลักของโครงการดังกล่าวคือการสร้างประเพณีทางวัฒนธรรมบางอย่าง ใน เวลาโซเวียตเราต้องจ่ายส่วย บ้านสร้างสรรค์จำนวนมากจัดการกับเรื่องนี้ได้สำเร็จ

มิทรี อับรามอฟ

หุ้นส่วนกลุ่มเจนเซ่น:

— เรามีสามโครงการที่มีการพัฒนาองค์ประกอบความคิดสร้างสรรค์ในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่น ประการแรกคือคอมเพล็กซ์ Petrovsky Arsenal ใน Sestroretsk ซึ่งห้องใต้หลังคาจะถูกสร้างขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป แห่งที่สองคือศูนย์สำนักงานบูติก “Passage/Italianskaya, 17” หนึ่งในผู้เช่าพื้นที่ดังกล่าว ได้แก่ พื้นที่สร้างสรรค์ของ Beatnik ที่มีไนต์คลับ ร้านอาหาร และโรงละครป๊อปอาร์ต โรงเรียนนานาชาติสองแห่ง และศูนย์ประวัติศาสตร์ศิลปะ MASTERS

ใน “Passage” นั้น หนึ่งในสถานที่ที่ชั้นบนสุดเคยถูกเช่าโดยร้านกาแฟต่อต้าน “Ziferburg” เมื่อไม่นานมานี้ สัญญาดังกล่าวหมดลงแล้ว และร้านอาหาร Ginza Project จะเปิดที่นั่นในฤดูใบไม้ผลิหน้า อัตราค่าเช่าจะสูงขึ้นมากตามไปด้วย (คราวนี้งานวิศวกรรมในอาคารจะแล้วเสร็จ ลิฟต์และระเบียงดาดฟ้าจะปรากฏขึ้น) เรามีความสัมพันธ์ที่ดีเยี่ยมกับแพลตฟอร์มธุรกิจยินดีต้อนรับ แต่เราก็มีประสบการณ์เชิงลบเช่นกัน ดังนั้นผู้จัดงานพื้นที่ "วัฒนธรรม" จึงเป็นหนี้เรา (ตามผลการดำเนินคดี) ประมาณ 4 ล้านรูเบิล

จอร์จี ไรคอฟ
ผู้อำนวยการทั่วไปของบริษัท "เบสท์" อสังหาริมทรัพย์เพื่อการพาณิชย์":

— ตามข้อมูลของเรา มี coworking space มากกว่า 40 แห่งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มีพื้นที่ทั้งหมดประมาณ 7500 ตร.ม. เมื่อนำมารวมกันแล้วจะมีจำนวนงานประมาณ 1,100 ตำแหน่ง ประมาณ 45% เป็นสำนักงานขนาดเล็กมาตรฐาน และ 13% เป็นศูนย์บ่มเพาะธุรกิจ ส่วนที่เหลือของ “ความคิดสร้างสรรค์” นำเสนอโดยกลุ่มต่อต้านร้านกาแฟ และพื้นที่ต่างๆ ที่ออกแบบมาเพื่อรวมผู้คนเข้าด้วยกันเพื่อการมีปฏิสัมพันธ์ที่สร้างสรรค์ มีผู้คนใช้บริการของศูนย์ดังกล่าวอย่างน้อย 5,500 คนทุกปี ค่าใช้จ่ายของสถานที่ทำงานต่อเดือนอยู่ที่ 4,000 ถึง 9,000 รูเบิล

แน่นอนว่า Coworking space ไม่มีผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อการพัฒนาตลาดสำนักงาน โดยพื้นฐานแล้วพวกเขาจะพัฒนาเป็น บริการเพิ่มเติมตัวอย่างเช่นในโรงแรมที่มุ่งเป้าไปที่ธุรกิจการท่องเที่ยว ผู้เล่นในสำนักงานขนาดใหญ่ไม่สนใจช่องนี้เลย ข้อยกเว้นคือเทคโนโลยีฟินแลนด์

พื้นที่สร้างสรรค์: โอกาสในการรวมสังคมและแนวทางปฏิบัติในการกีดกันทางสังคม

ยูคโน อิรินา วิคโตรอฟนา

มหาวิทยาลัยแห่งรัฐเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก คณะสังคมวิทยา

นักเรียนปริญญาโท

หัวหน้างานด้านวิทยาศาสตร์: Anisya Mikhailovna Khokhlova ผู้สมัครสาขาสังคมวิทยา มหาวิทยาลัยแห่งรัฐเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

คำอธิบายประกอบ:

หนึ่งในหัวข้อเร่งด่วนที่สุดที่เกี่ยวข้องกับการสร้างพื้นที่ทางสังคมสาธารณะของเมืองคือ เมื่อเร็วๆ นี้คือความคิดสร้างสรรค์ที่เป็นปัจจัยในการพัฒนาเมืองให้ประสบความสำเร็จและ “สภาพอากาศ” ของเมือง ตลอดจนเป็นทรัพยากรในการสร้างภาพลักษณ์ที่ดีของโครงสร้างพื้นฐานของเมือง กระตุ้นให้เกิด การลงทุนทางการเงินในการปรับปรุงพื้นที่และดึงดูดทรัพยากรทางปัญญาใหม่ๆ ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา พื้นที่สร้างสรรค์เริ่มพัฒนาแทนที่ศูนย์อุตสาหกรรมที่ปิดหรือย้ายไปยังพื้นที่อื่น กลายเป็นศูนย์รวมของแนวคิด "เมืองสร้างสรรค์" พื้นที่สร้างสรรค์ได้กลายเป็นตัวอย่างในการแก้ปัญหาพื้นที่เสื่อมโทรมและเป็นแนวทางในการสร้างเขตอุตสาหกรรมที่ไม่ได้ผลกำไรขึ้นมาใหม่ อย่างไรก็ตามบ่อยครั้งทั้งในการปฏิบัติของตะวันตกและรัสเซียผลประโยชน์ของ "ชนชั้นสร้างสรรค์" ไม่ตรงกับผลประโยชน์ของกลุ่มสังคมอื่น ๆ และคำถามเกี่ยวกับความเป็นไปได้ในการมีอิทธิพลและควบคุมแผนการพัฒนาเมืองนั้นได้รับการตัดสินจากอดีต . ด้วยเหตุนี้สังคมใหม่

บทคัดย่อ: หนึ่งในคำถามที่แท้จริงที่สุดของการสร้างพื้นที่ทางสังคมสาธารณะในเมืองคือบทบาทของความคิดสร้างสรรค์ในการพัฒนาเมืองที่ประสบความสำเร็จและ "สภาพอากาศ" และเป็นทรัพยากรสำหรับการสร้างภาพลักษณ์เชิงบวกของโครงสร้างพื้นฐานของเมืองที่กระตุ้นการลงทุนทางการเงินเพื่อปรับปรุงพื้นที่และ ดึงดูดทรัพยากรทางปัญญาใหม่ๆ ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาศูนย์อุตสาหกรรมที่ปิดหรือย้ายไปยังพื้นที่อื่นเริ่มพัฒนาพื้นที่สร้างสรรค์ที่ตระหนักถึงแนวคิด "เมืองสร้างสรรค์" โดยตรง พื้นที่สร้างสรรค์กลายเป็นตัวอย่างวิธีแก้ปัญหาภูมิภาคที่ตกต่ำและสร้างเขตอุตสาหกรรมที่ไม่ทำกำไรขึ้นมาใหม่ แต่บ่อยครั้งความสนใจในทางปฏิบัติของ "ชนชั้นสร้างสรรค์" ทั้งในยุโรปและรัสเซียไม่ตรงกับผลประโยชน์ของกลุ่มสังคมอื่น ๆ และความเป็นไปได้ของอิทธิพลและการควบคุมแผนการพัฒนาเมืองได้รับการแก้ไขในความโปรดปรานของคนแรก ผลที่ตามมาก็คือขอบเขตทางสังคมใหม่สำหรับข้อยกเว้นทางสังคมสำหรับชนชั้นที่มีสิทธิพิเศษน้อยกว่า ซึ่งนำไปสู่การลิดรอน

คำสำคัญ:

พื้นที่สร้างสรรค์ การบูรณาการทางสังคม การกีดกันทางสังคม สถานที่สาธารณะ; การผลิตเชิงสัญลักษณ์

รหัส UDC: 301+303.642.022

ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 โดดเด่นด้วยการลดลงของกลุ่มอุตสาหกรรมทั้งหมด อเมริกาเหนือและยุโรป ซึ่งเป็นผลมาจากเมืองต่างๆ ที่ศูนย์อุตสาหกรรมขนาดใหญ่เป็นตัวแทนของทรัพยากรสำหรับการพัฒนาเศรษฐกิจและสังคม คำถามในการหางานใหม่และแหล่งที่มาของการระบุตัวตนใหม่จึงกลายเป็นเรื่องรุนแรง หนึ่งในวิธีแก้ปัญหาสำหรับการฟื้นฟูศูนย์อุตสาหกรรมที่ "กำลังจะตาย" คือการปรับโครงสร้างสถานที่อุตสาหกรรมเก่าให้เป็นพื้นที่สร้างสรรค์ประเภทต่างๆ กลุ่มอุตสาหกรรมที่ทรงพลังได้กลายมาเป็นแหล่งท่องเที่ยวสำหรับความบันเทิง การท่องเที่ยว และสวรรค์สำหรับอุตสาหกรรมสร้างสรรค์ เวิร์คช็อปได้กลายเป็นสถานที่สำหรับศูนย์ศิลปะและสำหรับจัดคอนเสิร์ตและนิทรรศการ ในเมืองที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นกลุ่มถ่านหินและโลหะวิทยาที่ใหญ่ที่สุดของยุโรปในเขตรูห์รของเยอรมนี มีการจัดเทศกาลดนตรีและอุตสาหกรรมภาพยนตร์กำลังพัฒนา เมือง Emscher Park ซึ่งเป็นที่ตั้งของโรงถลุงเหล็กที่ใหญ่ที่สุด ปัจจุบันเป็นพิพิธภัณฑ์เมืองแห่งการโฆษณาประดับไฟ

ความเสื่อมโทรมของเมืองอุตสาหกรรมตะวันตกจำเป็นต้องค้นหาทรัพยากรการพัฒนาใหม่ๆ ซึ่งกระตุ้นให้เกิดการก่อตัวของเมืองสร้างสรรค์สมัยใหม่ ซึ่งเมืองหลัก อำนาจทางเศรษฐกิจตามข้อมูลของ R. Florida ชั้นเรียนความคิดสร้างสรรค์ ที่จริงแล้ว ชั้นเรียนสร้างสรรค์คือกลุ่มมืออาชีพที่มุ่งเน้นการสร้างสรรค์ซึ่งมุ่งมั่นที่จะใช้ชีวิตและทำงานในพื้นที่ที่มีการจัดระเบียบอย่างสร้างสรรค์ เป็นตัวแทนของกลุ่มนักสร้างสรรค์ที่อาศัยอยู่ในโรงงานและโรงงานในอดีตอย่างกล้าหาญ เปลี่ยนให้เป็นสถานที่ที่มีกิจกรรมที่มีชีวิตชีวา เป็นพื้นที่ทดสอบสำหรับการสร้างสรรค์แนวคิดร่วมกันและพื้นที่สาธารณะ ลักษณะเฉพาะของชั้นเรียนสร้างสรรค์นั้นอยู่ที่ความหลากหลายเนื่องจากผู้เชี่ยวชาญด้านการสร้างสรรค์เป็นตัวแทนของอาชีพที่สร้างสรรค์และมีความรู้มากมาย แต่สิ่งสำคัญพื้นฐานสำหรับพวกเขาทั้งหมดคือความสามารถในการสร้างแนวคิดทางธุรกิจใหม่ ๆ ที่มีศักยภาพซึ่งเป็นการสังเคราะห์ความคิดสร้างสรรค์เทคโนโลยีชั้นสูง แฟชั่นและวัฒนธรรม ในทางกลับกัน ชั้นเรียนสร้างสรรค์ไม่เพียงประกอบด้วยผู้ประกอบการสร้างสรรค์และตัวแทนของวิชาชีพเสรีนิยมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้บริโภคที่เกี่ยวข้องของแนวคิดขั้นสูงเหล่านี้ด้วย

“ในทางกลับกัน นักสร้างสรรค์มืออาชีพเองก็ไม่มุ่งความสนใจไปที่จุดที่จำเป็นเท่านั้น กำลังงาน. พวกเขาอาศัยอยู่ในที่ที่พวกเขาชอบและชอบเป็นศูนย์กลางของกิจกรรมสร้างสรรค์ ความคิดสร้างสรรค์เจริญรุ่งเรืองอยู่เสมอในบางสถานที่ ตั้งแต่เอเธนส์และโรมคลาสสิกไปจนถึงฟลอเรนซ์และเอลิซาเบธลอนดอนในยุคเมดิชี่ ไปจนถึงหมู่บ้านกรีนิชและบริเวณอ่าวซานฟรานซิสโก ดังที่ Jane Jacobs นักวางผังเมืองผู้ยิ่งใหญ่กล่าวไว้เมื่อนานมาแล้ว สถานที่ที่ประสบความสำเร็จนั้นมีหลากหลายมิติและต่างกัน โดยไม่ได้ให้บริการแก่อุตสาหกรรมใดอุตสาหกรรมหนึ่งหรือเพียงกลุ่มประชากรเดียว พวกเขาโดดเด่นด้วยสิ่งเร้าที่สร้างสรรค์และการมีปฏิสัมพันธ์ที่สร้างสรรค์มากมาย ในการให้คำปรึกษา ฉันมักจะอธิบายให้นักการเมืองและนักธุรกิจชั้นนำทราบว่าสถานที่นั้นต้องการบรรยากาศของมนุษย์หรือบรรยากาศที่สร้างสรรค์ รวมถึงสภาพแวดล้อมทางธุรกิจที่เอื้ออำนวย"

ดังนั้น ตามข้อมูลของ R. Florida เพื่อให้แน่ใจว่ากิจกรรมที่สำคัญของเมืองสร้างสรรค์มีความจำเป็นต้องกระตุ้นการสร้างพื้นที่เฉพาะเพื่อให้ผู้เชี่ยวชาญด้านการสร้างสรรค์และคนกลางมีสมาธิอยู่ในนั้น เพื่อส่งเสริมการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์และเทคโนโลยีที่เป็นนวัตกรรม หากเมืองไม่สามารถสะสมพื้นที่สร้างสรรค์ได้เพียงพอภายในเขตแดน เมืองจะสูญเสียประชากรส่วนที่กระตือรือร้นและมีความสามารถมากที่สุดที่มุ่งมั่นในการพัฒนาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ผู้ที่มีความสามารถที่มุ่งมั่นเพื่อการเติบโตและการตระหนักรู้ในตนเองมักจะรีบไปยังจุดที่พวกเขาสามารถได้รับการพัฒนาและการยอมรับสูงสุดได้ อีกทั้งมีความคิดสร้างสรรค์ สภาพแวดล้อมในเมืองยังเป็นปัจจัยการผลิต: เมื่อบุคคลเข้าสู่สภาพแวดล้อมที่เต็มไปด้วยข้อมูลของเมืองสร้างสรรค์ ความคิดสร้างสรรค์และความสามารถทางปัญญาของเขาก็เติบโตขึ้น นั่นคือเหตุผลว่าทำไมครั้งหนึ่งกวีที่แสวงหาความสำเร็จจึงแห่กันไปที่ปารีส สถาปนิกและศิลปินไปที่ฟลอเรนซ์ นักแต่งเพลงไปที่เวียนนา ฯลฯ

และในปัจจุบัน กระแสที่ปรากฏขึ้นเมื่อหลายศตวรรษก่อนได้กลายมาเป็นอุดมการณ์สำหรับการพัฒนาเมืองหลังอุตสาหกรรมสมัยใหม่ ซึ่งผู้คนและความสามารถของพวกเขาได้รับการยอมรับว่าเป็นทรัพยากรที่มีค่าที่สุด ดังนั้นในสภาวะสมัยใหม่ ตัวเลือกต่างๆ สำหรับการแปลอาณาเขตสำหรับการผลิตและการบริโภคผลิตภัณฑ์ แนวคิด อารมณ์ใหม่ๆ จึงเชื่อมโยงกับประเภทของพื้นที่สร้างสรรค์บางประการ โดยมีหน่วยใหม่ๆ มากขึ้นเรื่อยๆ เช่น โรงงานศิลปะ เขตอนุรักษ์งานศิลปะ และความร่วมมือ พื้นที่ทำงาน เชื่อมต่อกับไตรมาส คลัสเตอร์ และห้องใต้หลังคาแบบดั้งเดิมที่มีอยู่แล้ว

ประการแรกคือพื้นที่สร้างสรรค์ เราเข้าใจถึงสภาพแวดล้อมทางสังคมวัฒนธรรมของการมีปฏิสัมพันธ์ที่รวมชุมชนของผู้เชี่ยวชาญที่มุ่งเน้นความคิดสร้างสรรค์มาผลิตเนื้อหาที่สร้างสรรค์และภาพสัญลักษณ์ใหม่ๆ นี่คือแพลตฟอร์มมัลติฟังก์ชั่นที่ช่วยให้คุณสามารถสะสมพื้นที่ทางวัฒนธรรม ธุรกิจ การศึกษา การพักผ่อน และพื้นที่ทำงานที่หลากหลายในอาณาเขตของตน ปลูกฝังแนวทางปฏิบัติในการสื่อสารและรูปแบบทางวัฒนธรรมที่หลากหลาย ดังนั้นการสร้างสรรค์จึงถือว่า “มีความเหมาะสม โครงสร้างองค์กรพื้นที่ที่ให้ความเข้มข้นของกระบวนการสร้างสรรค์และความหนาแน่นของการสื่อสารระหว่างผู้เข้าร่วม ซึ่งสร้างผลการทำงานร่วมกัน” ในความหมายกว้างๆ นี่คือรูปแบบใหม่ของการสื่อสารทางสังคมวัฒนธรรมที่ช่วยให้เราสามารถคิดใหม่เกี่ยวกับมรดกทางอุตสาหกรรมของเมือง เชื่อมโยงพลวัตของกระบวนการทางธุรกิจและศักยภาพของผู้เชี่ยวชาญด้านการสร้างสรรค์และตัวกลางของพวกเขา

รูปแบบการจัดองค์กรเชิงพื้นที่ที่คล้ายกันเกิดขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ผ่านมาในอเมริกาและยุโรป ใน ปีที่ผ่านมาปัญหาการกระตุ้นความคิดสร้างสรรค์ในสังคมโดยเฉพาะอย่างยิ่งผ่านการสร้างพื้นที่สร้างสรรค์ก็ส่งผลกระทบต่อรัสเซียเช่นกัน ปัจจุบัน Winzavod, Danilovskaya Manufactory, Flacon, Red October, ArtPlay ฯลฯ ดำเนินการในมอสโก ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - "Weavers", "Floors", "Pushkinskaya, 10", "Rizzordi Art Foundation", "Zvezdochka", "Red Triangle", "Torch"

เอกลักษณ์อันเป็นเอกลักษณ์ของพื้นที่สร้างสรรค์ได้รับการปรับปรุงด้วยการใช้พื้นที่บางรูปแบบที่เชื่อมโยงวัฒนธรรมและแนวปฏิบัติของผู้บริโภค ความสำเร็จของความหมายที่แท้จริงที่สร้างขึ้นที่นี่ ซึ่งกำลังเป็นที่ต้องการในตลาดทุนนิยมยุคใหม่ เกิดจากการมีส่วนร่วมของผู้เชี่ยวชาญด้านการสร้างสรรค์ที่สามารถผสมผสานแนวหน้าและทัศนคติที่ละเอียดอ่อนต่อมรดกทางประวัติศาสตร์ได้ ทุนเชิงสัญลักษณ์ที่ผลิตโดยผู้เชี่ยวชาญด้านการสร้างสรรค์จะถูกแปลงเป็นทุนทางเศรษฐกิจ และกลายเป็นสิ่งที่น่าสนใจอย่างมากสำหรับโครงสร้างธุรกิจ เป็นผลให้พื้นที่ที่สร้างโดยชนชั้นสร้างสรรค์ถูกเปลี่ยนจากเวทีการผลิตทางวัฒนธรรมให้กลายเป็นพื้นที่การผลิตทางเศรษฐกิจ

เป็นผลให้พื้นที่ในเมืองได้รับการฟื้นฟูด้วยการสร้างศูนย์วัฒนธรรมมัลติฟังก์ชั่นที่ทันสมัย พร้อมฟังก์ชั่นสาธารณะ โดยมุ่งเน้นไปที่การพัฒนาภาคบริการและการส่งเสริมธุรกิจขนาดเล็ก นั่นคือเหตุผลว่าทำไมในเมืองหลังยุคอุตสาหกรรม พื้นที่สาธารณะจึงกลายเป็นเป้าหมายหลักของนโยบายการวางผังเมือง ตามประเพณีของ L. Lofland พื้นที่สาธารณะเราจะเข้าใจพื้นที่ที่ตรงตามเงื่อนไขของชีวิตสาธารณะ เช่น ความหลากหลาย ความเปิดกว้าง และการเข้าถึงโดยทั่วไป

การประเมินพื้นที่สร้างสรรค์จากมุมมองของเกณฑ์เหล่านี้ ควรสังเกตว่าสำหรับตัวแทนของชนชั้นสร้างสรรค์ ก่อนอื่นพวกเขาเป็นตัวแทนของสภาพแวดล้อมที่ถ่ายทอดแนวคิดของการมีปฏิสัมพันธ์อย่างอิสระและความอดทนต่อรูปแบบของตนเองที่ "แตกต่าง" การนำเสนอและพฤติกรรม ตามข้อมูลของ R. Florida ตรรกะของเศรษฐกิจเชิงสัญลักษณ์ของเมืองหลังยุคอุตสาหกรรมได้เปลี่ยนพื้นที่สาธารณะสมัยใหม่ให้กลายเป็นพื้นที่การบริโภค ซึ่งเป็นแหล่งที่มาหลักของความน่าดึงดูดและ ประสิทธิภาพทางเศรษฐกิจความหลากหลายและความเป็นธรรมชาติโดดเด่น ทำให้เมืองสามารถ “ดึงผู้มีความสามารถเข้ามาสู่วงโคจรของเมืองได้ กลุ่มต่างๆพวกประหลาดและผู้ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใดซึ่งก่อนหน้านี้ถูกกีดกันออกจากเศรษฐกิจ" และเป็นศูนย์กลางของชีวิตทางเศรษฐกิจและสังคมที่ก้าวหน้า ผู้ที่เคยถูกมองว่าเป็นคนชายขอบและถูกกีดกันจาก กิจกรรมสังคม. ในปัจจุบัน พวกเขาในฐานะผู้แบกรับคุณค่าทางวัฒนธรรมใหม่ๆ แสดงออกด้วยความปรารถนาที่จะเป็นปัจเจกบุคคลและการแสดงออก และแสวงหาประสบการณ์ทางสังคมที่ร่ำรวยซึ่งไม่ใช่เรื่องเล็กน้อย โดยส่วนใหญ่กระจุกตัวอยู่ในพื้นที่สาธารณะในเมืองที่มีความหลากหลายเพียงพอของการสื่อสาร ความเป็นมืออาชีพ การปฏิบัติทางวัฒนธรรมและการพักผ่อนหย่อนใจ

นอกจากนี้ ชุมชนเมืองที่ต่างกันจำนวนมากซึ่งต้องเผชิญกับความหลากหลายทางวัฒนธรรมและกิจกรรมการสื่อสารรูปแบบใหม่อยู่ตลอดเวลา “จัดตั้งประชาชนพิเศษที่มีความสามารถและพร้อมที่จะรับรู้ความคิดสร้างสรรค์จากภายนอก และมีส่วนร่วมในการสื่อสารที่สร้างสรรค์ด้วยตนเอง”

การเปิดกว้าง การเข้าถึง และความอดทน ซึ่งเผยแพร่โดยพื้นที่สาธารณะในเมือง ยังให้โอกาสในการสร้างอัตลักษณ์ใหม่และทางเลือกทางวัฒนธรรม การมีอยู่ของอุปสรรคต่ำในการเข้าสู่ผู้คนและกลุ่มต่างๆ ซึ่งหมายถึงการรวมไว้ใน ชีวิตทางสังคมไม่เพียงแต่ชนชั้นดั้งเดิมของผู้อยู่อาศัยในเมืองเท่านั้น แต่ยังรวมถึง "ผู้สร้างสรรค์นวัตกรรมภายนอก" ด้วย: ผู้อพยพ กลุ่มรักร่วมเพศ ชนชั้นสูงโบฮีเมียน ฯลฯ ดังนั้น สถานที่สาธารณะที่มีการปะทะกันของความคิด การริเริ่ม และการตีความที่แตกต่างกัน ซึ่งคนแปลกหน้าที่มีประสบการณ์ทางวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน คุณค่าในอุดมคติที่แตกต่างกัน และความชอบด้านรสนิยมมาบรรจบกัน กลายเป็นทรัพยากรที่ทรงพลังสำหรับการผลิตความคิดสร้างสรรค์ วัฒนธรรมหลังสมัยใหม่ ซึ่งกำหนดตัวเองผ่านการปฏิเสธหลักการของสังคมยุคใหม่: การทำให้เป็นมาตรฐาน การทำให้เป็นสากล เหตุผลนิยม อาศัยความแตกต่าง การคิดใหม่อย่างสนุกสนานเกี่ยวกับความเป็นจริง การแสดงละคร ความเฉพาะเจาะจงของท้องถิ่น และเอกลักษณ์ การเข้าถึงโดยทั่วไปและการเปิดกว้างของแพลตฟอร์มสาธารณะเช่นพื้นที่สร้างสรรค์ยังหมายความว่าในความหลากหลายของผู้ที่อาจเป็นสาธารณะจะมีผู้คนที่มีภูมิหลังทางวัฒนธรรมและวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน ทุนทางสังคมรับรู้และประเมินความคิดริเริ่มสร้างสรรค์ของผู้เชี่ยวชาญด้านการสร้างสรรค์ที่แตกต่างกันซึ่งนำเสนอผลิตภัณฑ์ของตนต่อกลุ่มกว้าง

อย่างไรก็ตาม เกณฑ์เหล่านี้ซึ่งเกี่ยวข้องกับความเข้าใจทั่วไปเกี่ยวกับพื้นที่สาธารณะ ไม่ค่อยจะตรงกับความเป็นจริงของเมืองหลังยุคอุตสาหกรรมที่ต้องอาศัยการค้าเชิงพาณิชย์มากขึ้นเรื่อยๆ จากแนวโน้มนี้ พื้นที่สาธารณะจึงได้รับการจัดสรรมากขึ้นโดยธุรกิจและองค์กรขนาดใหญ่ ซึ่งกำลังลดพื้นที่สาธารณะในเมืองให้เหลือเพียงสถานที่บริโภค โดยได้รับผลประโยชน์ส่วนตัวจากการทำงานในรูปแบบของผลกำไรเชิงพาณิชย์

เมื่อพิจารณาเกณฑ์ที่อธิบายไว้ข้างต้นในบริบทของการค้าพื้นที่สาธารณะและการแปรรูปโดยกลุ่มชนชั้นสูงทางธุรกิจ เป็นที่น่าสังเกตว่าเนื่องจากพื้นที่สร้างสรรค์เปลี่ยนเป็นพื้นที่การบริโภค ซึ่งผู้บริโภคมากกว่าวัฒนธรรมและการสื่อสาร ความหลากหลายที่คาดหวังในตัวพวกเขา ลดความหลากหลายของประชาชนให้พร้อมและมีโอกาสฝึกฝนการใช้เงินสด ด้วยเหตุนี้ ความเปิดกว้างและการเข้าถึงที่จำเป็นในการรักษาชีวิตสาธารณะในเมืองจึงถูกแทนที่ด้วยข้อกำหนดในการปฏิบัติตามมาตรฐานวัฒนธรรมและผู้บริโภคใหม่ที่ผลิตโดยนักสร้างสรรค์นวัตกรรม ด้วยเหตุนี้ ตามความหมายทั่วไป การเปิดพื้นที่สาธารณะ เมืองที่ทันสมัยถูกแทนที่ด้วยสถานที่ "กึ่งสาธารณะ"

แน่นอนว่าสิ่งนี้ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นเทรนด์ใหม่โดยสิ้นเชิง เนื่องจากมีสถานที่สาธารณะแบบ "กึ่งแปรรูป" อยู่เสมอ เช่น สนามกีฬา ซึ่งเปิดให้เข้าถึงได้เฉพาะประชาชนที่มีความสนใจร่วมกันเท่านั้น เป็นต้น อย่างไรก็ตาม ในปัจจุบัน ความสำคัญของรสนิยมในการออกแบบพื้นที่สาธารณะได้รับการเสริมด้วยอุปสรรคทางการเงิน เนื่องจากการเข้าถึงสิ่งเหล่านั้นยังถูกจำกัดโดยขึ้นอยู่กับรายได้และประเภทของการบริโภค พื้นที่สร้างสรรค์ในแง่นี้ เมื่อลดภารกิจทางสังคมและวัฒนธรรมลงแล้ว เริ่มทำหน้าที่เป็นศูนย์กลางการค้าที่มีเจ้าของและฝ่ายบริหารซึ่งใช้การควบคุมอย่างเป็นทางการต่อไซต์เหล่านี้ โดยจำกัดการเข้าถึงของสาธารณะที่ไม่พึงประสงค์ตามความจำเป็น

จากการวิเคราะห์แนวโน้มเมืองสมัยใหม่ R. Sennett และต่อมา Z. Bauman อธิบายถึงพื้นที่สาธารณะของเมืองหลังยุคอุตสาหกรรมว่าเป็นสาธารณะในนาม เนื่องจากพวกเขาไม่ได้เป็นส่วนตัวหรือแปรรูป จริงๆ แล้วพวกเขาขาดคุณภาพที่สำคัญสำหรับพื้นที่สาธารณะ - วัฒนธรรมสาธารณะ ตัวอย่างเช่น, ศูนย์การค้าสถานบันเทิงไม่ได้มุ่งเน้นไปที่การสร้างวัฒนธรรมการสื่อสารและการมีปฏิสัมพันธ์ระหว่างกลุ่มและผู้คนที่แตกต่างกัน ซึ่งเป็นเงื่อนไขสำคัญสำหรับการสร้างพื้นที่สาธารณะ

เมื่อพิจารณาถึงพื้นที่สร้างสรรค์ในบริบทของวิทยานิพนธ์นี้ เราสังเกตว่าตรงกันข้ามกับพื้นที่สาธารณะที่ระบุโดย R. Sennett และ Z. Bauman ซึ่งปราศจากวัฒนธรรมสาธารณะ พื้นที่สร้างสรรค์ ตรงกันข้าม ปลูกฝังสภาพแวดล้อมในการสื่อสารที่มีผลสำเร็จ ซึ่งช่วยให้ ประชาชนต่างๆ พบปะแลกเปลี่ยนความคิดเห็น สร้างเครือข่ายประสบการณ์ที่เกี่ยวข้อง ชุมชนวิชาชีพ ฯลฯ

ดังนั้นพื้นที่สร้างสรรค์ในฐานะสถานที่สาธารณะแม้จะมีการถ่ายทอดความคิดเกี่ยวกับความหลากหลายและความอดทนแม้ว่าจะมีความเป็นไปได้ของการมีปฏิสัมพันธ์ระหว่างคนแปลกหน้า แต่ก็กลายเป็นกึ่งส่วนตัวเนื่องจากแนวคิดเรื่องความคิดสร้างสรรค์ที่ได้รับการประกาศว่าเป็นตัวกรองที่ทรงพลังนั้น จำกัด การเข้าถึงสถานที่เหล่านี้ สำหรับใครที่ไม่มีเกณฑ์ดังกล่าว ในทางกลับกัน การนำแพลตฟอร์มสร้างสรรค์ไปใช้ประโยชน์ในเชิงพาณิชย์ยังจำกัดขอบเขตของผู้ที่อาจเป็นผู้เข้าร่วมปฏิสัมพันธ์และบุคคลทั่วไปให้แคบลง ซึ่งสามารถแบ่งปันประสบการณ์สร้างสรรค์และแลกเปลี่ยนความคิดสร้างสรรค์ได้ การแปรรูปพื้นที่สร้างสรรค์โดยชนชั้นสูงทางธุรกิจยังนำไปสู่ความจริงที่ว่าผู้เชี่ยวชาญด้านการสร้างสรรค์ที่เคยทำงานที่นี่ ซึ่งไม่สามารถสร้างผลกำไรให้กับนักลงทุนได้ทันท่วงที ถูกบังคับให้ออกจากพื้นที่เหล่านี้ และไปจบลงที่กลุ่มคนชายขอบอีกครั้ง ตรรกะของระบบทุนนิยมตอนปลายซึ่งอาศัยสิ่งที่ S. Zukin เรียกว่า "การใช้อักษรตัวพิมพ์ใหญ่ผ่านวัฒนธรรม" ช่วยให้สามารถรวมผู้ที่สามารถสร้างรูปแบบและความหมายทางวัฒนธรรมใหม่ๆ ไว้ในวงโคจรของมันได้ และจะแยกสิ่งเหล่านั้นออกไปอีกครั้งหากระบบสัญลักษณ์เหล่านี้ไม่มี มีความเกี่ยวข้องอีกต่อไป

นอกจากนี้ การเติบโตของความสำคัญเชิงสัญลักษณ์ของสถานที่ผ่านการก่อสร้างพื้นที่สร้างสรรค์ประเภทต่างๆ ในพื้นที่เสื่อมโทรม นำไปสู่การรวมตัวในพื้นที่ที่สร้างขึ้นใหม่ ไม่เพียงแต่แนวปฏิบัติเชิงสร้างสรรค์เท่านั้น แต่ยังเป็นตัวแทนของชุมชนสร้างสรรค์ นักลงทุน และนักธุรกิจด้วย ส่งผลให้ชาวบ้านถูกบังคับให้ออกจากพื้นที่ที่ได้รับการฟื้นฟูพร้อมๆ กัน เนื่องจากที่อยู่อาศัยมีราคาแพงขึ้น ราคาสำหรับ เครื่องอุปโภคบริโภค, เพิ่มขึ้น ค่าเช่าและเช่า ในทางกลับกัน ผู้เชี่ยวชาญด้านการสร้างสรรค์ เช่น ศิลปิน สถาปนิก นักออกแบบ ฯลฯ ที่มีโอกาสสื่อสารกับฝ่ายบริหารและกลุ่มธุรกิจชั้นนำในพื้นที่ที่ได้รับการปรับปรุง สามารถถ่ายทอดคุณค่าทางอุดมการณ์ ความชอบทางการเมืองและเศรษฐกิจโดยการวางผลงานของตนไว้ในที่ที่ตกต่ำ “จากมุมมองนี้ วัตถุศิลปะใหม่ๆ ถูกปฏิเสธโดยพลเมืองจำนวนมากด้วยเหตุผลที่พวกเขาถูกมองว่าเป็นการโจมตีอดีตในตำนานและในขณะเดียวกันก็เป็นภาพแห่งความเป็นจริงที่แปลกแยกเป็นผลจากการปฏิบัติทางสังคมที่เป็นอันตรายเป็นสัญญาณ ของการครอบงำของชนชั้นสูงใหม่ๆ ที่ไม่ได้รับการยอมรับจากจิตสำนึกส่วนรวม” เป็นผลให้ผู้อยู่อาศัยในท้องถิ่นถูกบังคับให้สร้างกลยุทธ์เชิงพื้นที่ทางเลือก โดยเห็นด้วยกับการเปลี่ยนแปลงใหม่ หรือแยกพวกเขาออกจากการปฏิบัติในชีวิตประจำวัน (เพิกเฉยหรือทำลายพวกเขา) อย่างไรก็ตาม คำถามว่าเกิดอะไรขึ้นกับผู้ที่อาศัยอยู่ในพื้นที่ด้อยโอกาสเหล่านี้ก่อนที่พวกเขาจะถูกมืออาชีพด้านการสร้างสรรค์ครอบครอง ไม่ต้องพูดถึงสิ่งที่เกิดขึ้นกับพวกเขาหลังจากที่อุตสาหกรรมสร้างสรรค์เปิดทางให้กับโครงสร้างทางธุรกิจ ทั้งหมดนี้มักจะยังคงอยู่ที่ใดที่หนึ่งในบริเวณรอบนอกหรือแม้กระทั่ง นอกวาทกรรมของเศรษฐกิจสร้างสรรค์

ดังนั้นแนวทางปฏิบัติสมัยใหม่ในการสร้างพื้นที่สร้างสรรค์ในความหมายที่กว้างที่สุดจึงเป็นกลยุทธ์ที่มีความสามารถในการจัดการรูปแบบปฏิสัมพันธ์ทางสังคมและทำหน้าที่เป็นตัวอย่างในการกระจายอำนาจของกองกำลังในโลกสมัยใหม่

นอกเหนือจากที่กล่าวมาข้างต้นแล้ว ยังมีการวิเคราะห์เนื้อหาเชิงคุณภาพเพื่อวิเคราะห์และทดสอบแนวคิดนี้ เอกสารที่ใช้เป็นการบรรยายโดยนักเมืองชั้นนำในยุคของเราและนักอุดมการณ์ของทฤษฎีสร้างสรรค์ (บรรยายโดย J. Hawkins, T. Fleming, R. Florida ฯลฯ ) การสัมมนาเกี่ยวกับการพัฒนาพื้นที่สร้างสรรค์เนื่องจากอยู่ในกรอบของการประชุมดังกล่าว เราสามารถสังเกตการปะทะกันของวาทกรรมที่แตกต่างกันได้อย่างชัดเจนรวมถึงหน้าอย่างเป็นทางการของพื้นที่สร้างสรรค์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก "Tkachi" และ "Etazhi" บน VKontakte ผลลัพธ์ของงานวิเคราะห์แสดงไว้ในรูปที่ 1 1.

รูปที่ 1: การสร้างวาทกรรมเกี่ยวกับพื้นที่สร้างสรรค์

แผนภาพแสดงให้เห็นว่าวาทกรรมเกี่ยวกับพื้นที่สร้างสรรค์ถูกสร้างขึ้นจากแหล่งต่างๆ อย่างไร และวาทกรรมเรื่องการกีดกันทางสังคมในที่สุดจะเข้ามาแทนที่วาทกรรมเกี่ยวกับการกีดกันทางสังคมในระดับใด

ดังนั้น จากมุมมองของความสามารถในการทำกำไรทางเศรษฐกิจ พื้นที่สร้างสรรค์ที่ไม่ก่อให้เกิดประโยชน์แก่นักลงทุนในทันทีจึงถูกนำไปใช้ในเชิงพาณิชย์ และมอบเว็บไซต์ของตนให้ได้รับผลประโยชน์ทางการเงินมากที่สุด โครงการที่ทำกำไรได้แทนที่จะเป็นรายการที่ให้ความสนใจต่อสาธารณะและผู้สร้างมากกว่า จากมุมมองของการวางผังเมืองและการบริหารท้องถิ่น การออกแบบพื้นที่สร้างสรรค์ได้รับการตอบรับและสนับสนุนในหลายประเทศ เนื่องจากจะนำไปสู่การขยายพื้นที่และเพิ่มมูลค่าเชิงพาณิชย์ ในระดับของการอภิปรายทางทฤษฎี โครงการประเภทนี้มีความสำคัญขั้นพื้นฐาน เนื่องจากอนุญาตให้สร้างเงื่อนไขสำหรับการบูรณาการของกลุ่มสังคมต่างๆ ในสาขาเดียว และมุ่งเน้นการปฏิบัติทางสังคมที่หลากหลายมากมายในพื้นที่แคบ อย่างไรก็ตาม บทบาทสำคัญในการอภิปรายนี้ถูกครอบครองโดยชนชั้นสร้างสรรค์ หรืออย่างน้อยก็เป็นตัวแทนของแวดวงปัญญาและความคิดสร้างสรรค์ ซึ่งอ้างถึงเราถึงการขจัดทฤษฎีและความโดดเดี่ยวจากวาทกรรมเกี่ยวกับโครงสร้างทางอุดมการณ์สมัยใหม่นี้ - ชนชั้นสร้างสรรค์ การครอบงำทางอุดมการณ์ของตัวแทนประชากรเพียงไม่กี่คนบังคับให้นักสังคมศาสตร์ต้องแก้ไขปัญหาการกีดกันทางสังคมที่เกิดขึ้นท่ามกลางฉากหลังของการเผยแพร่ทฤษฎีของเมืองสร้างสรรค์และชนชั้นสร้างสรรค์

ผลที่ตามมาอย่างหนึ่งของตำแหน่งพิเศษของตัวแทนของชนชั้นสร้างสรรค์คือการแบ่งพื้นที่ของพื้นที่ที่หดหู่ซึ่งหมายถึงการเปลี่ยนแปลงเชิงบวกโดยทั่วไป - การปรับปรุงทั่วไปและความสวยงามของดินแดน อย่างไรก็ตาม เมื่อเห็นด้วยกับคำพูดของ P. Bourdieu สุนทรียภาพใดๆ ศิลปะใดๆ ก็สื่อถึงความสัมพันธ์ของอำนาจเช่นกัน: “สุนทรียภาพสามารถเป็นได้ - และเกือบจะเป็นเสมอ - เป็นหนทางในการวาดขอบเขตและการกีดกันทางสังคม” ดังนั้นกลุ่มทางสังคมที่มีสถานะต่ำในปัจจุบันจึงถูกบังคับให้ออกจากพื้นที่สร้างสรรค์ที่มีนัยสำคัญเชิงสัญลักษณ์ หรือถูกแยกออกจากพื้นที่ที่ได้รับการฟื้นฟู ปราศจากการเข้าถึงวัสดุใหม่และผลประโยชน์เชิงสัญลักษณ์ที่กระจุกตัวอยู่ในนั้น

ในทางกลับกัน การสังเคราะห์วาทศาสตร์ทางการเมือง ธุรกิจ และในเมืองนำไปสู่ความจริงที่ว่าโดยการแก้ไขปัญหาเมืองอย่างรวดเร็ว ในวาทกรรมสาธารณะ ควบคู่ไปกับวาทศาสตร์ของ "การพัฒนาเมือง" และ "บูรณาการ" ของกลุ่มต่างๆ (C. Landry, R .ฟลอริดา) ไม่มีทางแก้ไข ปัญหาในปัจจุบันแต่พยายามสร้างกลไกให้อยู่ร่วมกันกับปัญหาเหล่านี้

ดังนั้นวาทกรรมของการกีดกันและชนชั้นสูงที่พบรอบแนวคิดในการสร้างพื้นที่สร้างสรรค์จึงกลายเป็นสาเหตุของทัศนคติที่สงสัยและวิพากษ์วิจารณ์ต่อแนวคิดเรื่อง "พื้นที่สร้างสรรค์" ซึ่งพัฒนาขึ้นเพื่อเป็นกลยุทธ์ในการปฏิสัมพันธ์ทางสังคมของกลุ่มต่างๆ ภายใน สภาพแวดล้อมในเมืองที่แตกต่างกัน

ดังนั้น ในปัจจุบัน ภารกิจทางสังคมของพื้นที่สร้างสรรค์ ซึ่งนักทฤษฎีเมืองสร้างสรรค์ ผู้สร้าง และนักลงทุนของเว็บไซต์เหล่านี้อุทธรณ์ ไม่ได้ให้เหตุผลในตัวเอง ในความหมายที่กว้างกว่านั้น การต่อสู้ระหว่างวาทกรรม "บูรณาการ"/"การกีดกัน" ปรากฏว่าเป็นการต่อสู้เพื่อหลักการในการวางโครงสร้างระบบสังคมและการเมืองสมัยใหม่ของสังคม

บรรณานุกรม:

1. Bauman Z. ความทันสมัยของไหล เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: ปีเตอร์ 2551
2. Jacobs D. ความตายและชีวิตของเมืองใหญ่ในอเมริกา อ.: สำนักพิมพ์ใหม่, 2554.
3. Leibovich O. L. พื้นที่สัญลักษณ์ของเมืองใหญ่ แถลงการณ์ของศูนย์วิทยาศาสตร์ระดับการใช้งาน 2555 ฉบับที่ 2. ป.56-62.
4. แลนดรี้ ซี. สร้างสรรค์ซิตี้ อ.: สำนักพิมพ์ "Classics-XXI", 2554
5. Makarova K. หลังอุตสาหกรรมนิยม การแบ่งพื้นที่ และการเปลี่ยนแปลงของพื้นที่เมืองในมอสโกยุคใหม่ สำรองฉุกเฉิน: การอภิปรายเกี่ยวกับการเมืองและวัฒนธรรม พ.ศ. 2553 ลำดับที่ 2 (70). [แหล่งข้อมูลอิเล็กทรอนิกส์] (URL: http://magazines.russ.ru/nz/2010/2/ma25-pr.html)
6. Pachenkov O. พื้นที่สาธารณะของเมืองในการเผชิญกับความท้าทายสมัยใหม่: การเคลื่อนย้ายและ "การละเมิดการประชาสัมพันธ์" ยูเอฟโอ 2555 หมายเลข 117 [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์] (URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2012/117/p33-pr.html)
7. Sennett R. การล่มสลายของบุคคลสาธารณะ อ.: โลโก้, 2545.
8. Steklova I.A., Raguzhina O.I. การออกแบบสถาปัตยกรรมของพื้นที่สร้างสรรค์: ห้องใต้หลังคา Architecton ฉบับที่ 45 มีนาคม 2014 [แหล่งข้อมูลอิเล็กทรอนิกส์] (URL: http://archvuz.ru/2014_1/7)
9. ฟลอริดา อาร์. ชั้นเรียนสร้างสรรค์: คนที่เปลี่ยนอนาคต อ.: สำนักพิมพ์ "Classics-XXI", 2548
10. Khohlova A. สถานที่สาธารณะในเมืองเป็นแหล่งการผลิตและการบริโภคทางวัฒนธรรม วารสารสังคมวิทยาและมานุษยวิทยาสังคม. 2554 ต. 14 ลำดับ 5 หน้า 182-191
11. Bourdieu P. Distinction: การวิจารณ์ทางสังคมเกี่ยวกับการตัดสินรสนิยม / Tr. โดย อาร์. นีซ. เคมบริดจ์; MA: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด, 1984
12. ลอฟแลนด์, ลินน์. อาณาจักรสาธารณะ: สำรวจดินแดนแก่นสารของเมือง นิวยอร์ก, 1998.
13. Zukin S. วัฒนธรรมของเมือง ลอนดอน: แบล็กเวลล์ 1995

บทวิจารณ์:

29.09.2014, 20:12 คลินคอฟ เกออร์กี โทโดรอฟ
ทบทวน: แนวคิด “เมืองสร้างสรรค์” มีลักษณะความเป็นเมืองเป็นหลัก สถาปัตยกรรมของเมืองสมัยใหม่ก้าวไปไกลเกินขอบเขต แผนการคลาสสิกและมุมมอง ลัทธิปฏิบัตินิยมครอบงำ เนื่องจากการออกแบบพื้นที่ภายในที่อยู่อาศัยไม่เป็นไปตามความคาดหวังภายนอก แนะนำให้ตีพิมพ์ เหตุผล: 1. มุมมองบริบทในทิศทางที่ถูกต้อง 2. ปรัชญาของบุคคลที่เกี่ยวข้องกับบ้านของตนเองได้รับการแสดงอย่างประณีตและในเวลาเดียวกันอย่างเด็ดขาด 3.ประการแรกความคิดสร้างสรรค์คือหนทางในการใช้ประโยชน์จากสังคมมนุษย์ที่มีพลวัต ความสำเร็จ

22.10.2014, 0:24 โอฮันยัน คารินา กัดซิคอฟนา
ทบทวน: บทความนี้มีความเกี่ยวข้องและเป็นที่สนใจเป็นพิเศษในบริบทของทิศทางสังคมวิทยาของเมือง ฉันถือว่าปัญหาที่เกิดขึ้นและกล่าวถึงในบทความโดยผู้เขียนนั้นมีแนวโน้มที่ดีและหลากหลายแง่มุม บทความนี้อาจแนะนำให้ตีพิมพ์ได้

การขาดกิจกรรมยามว่างของเด็กที่กระตือรือร้น ปัญหาการพึ่งพาเสมือนจริง: การตกเป็นทาสของสุนทรียภาพ และไม่เต็มใจที่จะเรียนรู้สิ่งใหม่ ๆ => ความสวยงามเป็นทาสและไม่เต็มใจที่จะเรียนรู้สิ่งใหม่ ความสวยงามเป็นทาสและไม่เต็มใจที่จะเรียนรู้สิ่งใหม่ => ความสวยงามเป็นทาสและไม่เต็มใจที่จะเรียนรู้สิ่งใหม่"> title="การขาดกิจกรรมยามว่างของเด็กที่กระตือรือร้น ปัญหาการพึ่งพาเสมือนจริง: การตกเป็นทาสของสุนทรียภาพ และไม่เต็มใจที่จะเรียนรู้สิ่งใหม่ ๆ => ความสวยงามเป็นทาสและไม่เต็มใจที่จะเรียนรู้สิ่งใหม่"> !}

เพื่อสร้างแนวคิดเกี่ยวกับบทบาทสำคัญของเทคนิคทางศิลปะ วัสดุ และเครื่องมือในกิจกรรมสร้างสรรค์ มีส่วนร่วมในการรักษาความเป็นธรรมชาติและความมีชีวิตชีวาของผลลัพธ์ของกิจกรรมสร้างสรรค์ การพัฒนาเนื้อหา รูปแบบ องค์ประกอบ และการเพิ่มคุณค่าของโทนสีขององค์ประกอบ ขยายการรับรู้ทางศิลปะ พัฒนาทักษะการสังเกต ความสนใจ และสร้างการเชื่อมโยงความคิดผ่านเทคนิคทางเทคนิคที่หลากหลาย กระตุ้นความสนใจในความคิดสร้างสรรค์ เราได้รับคำแนะนำจากวัตถุประสงค์ดังต่อไปนี้: