Флоренц дахь Брунеллесчи асрамжийн газар. Флоренц дахь асрамжийн газар эсвэл Иннокенти дахь асрамжийн газар. Флоренц дахь Ospedale Degli Innocenti-ийн архитектурын онцлог
Гэмгүй хүмүүсийн асрамжийн газар буюу асрамжийн газрын эмнэлэг нь Хамгийн Ариун тунхаглалын сүмийн ойролцоох Хамгийн Ариун Тунхаглалын талбайд байрладаг асрамжийн газар юм. Энэ газар Европ дахь ийм хэмжээний анхны асрамжийн газар болжээ. Эмнэлгийн барилга нь Сэргэн мандалтын үеийн анхны архитектурын бүтээлүүдийн нэг юм.
Эмнэлгийн барилгыг Гэмгүй хүмүүсийн хоргодох байр нь Ариун тунхаглалын сүмд харьяалагддаг хийдийн цэцэрлэгт хүрээлэн дээр баригдаж эхлэв. Байгууллагын зохион байгуулалт нь 13-р зуунд Флоренц дахь олигархичуудын буяны санаачилгын хөтөлбөрийн нэг хэсэг юм. Гол зорилго нь иргэдийн амьдралыг сайжруулахаас гадна ариун цэврийн нөхцөлийг сайжруулахад чиглэгдсэн.
Торгоны үйлдвэрлэгчид, үнэт эдлэлчдийн холбоог хамгаалах байрны итгэмжлэгдсэн төлөөлөгчөөр томилов. Барилга угсралтын ажлыг Гильдийн гишүүдийн нэг үнэт эдлэлчин Филиппо Брунеллесчид даатгажээ. Тэр бол сонгодог портик бүхий фасад, мөн дөрвөлжин хэлбэртэй хашаа барих төслийг боловсруулсан хүн юм. Энэ нь 14-р зууны төгсгөлд Флоренцын Гэгээн Маттьюгийн эмнэлэгт аль хэдийн хэрэглэгдэж байсан эмнэлгийн барилгын уламжлалт схемийн дагуу байсан (өнөөдөр энэ нь Академийн Галлерийн барилга юм).
Барилга нь 1419 онд эхэлсэн бөгөөд 1427 он хүртэл үргэлжилсэн. Брунеллесчигийн бүтээлийг удирдаж байсан. 1445 он хүртэл Гэмгүй хүмүүсийн орогнолын эмнэлгийн барилгын ажил дуусчээ. Энэ нь 1451 онд ариусгагдсан бөгөөд үүний дараа анхны зочид энд иржээ.
Орчин үеийн ихэнх урлаг судлаачид энэхүү барилга нь зөвхөн Флоренцын төдийгүй Итали, дэлхийн архитектурын хөгжилд асар их нөлөө үзүүлсэн гэж үздэг. Тухайн үеийн өвөрмөц фасад нь эртний сэдэвт архитектурын нэг төрлийн хувилбар байв. Хоёр давхар барилга нь 70 гаруй метр урт байв. Төлөвлөгөөнд энэ нь талбайн нэг талд сунаж тогтсон багана бүхий логгиа шиг зүйл байв. Хоёр давхарт гөлгөр цагаан гипс ашигласан тул өнгөний схем нь гайхалтай юм. Бүх багана нь цагаан ханатай төгс ялгаатай саарал чулуугаар хийгдсэн байдаг. Энэхүү өнгөт эффект нь Брунеллесчигийн дуртай зүйл болсон бөгөөд үүнийг Флоренцийн бусад мастерууд ихэвчлэн ашигладаг байв.
15-р зууны төгсгөлд логгиа нуман хаалганы хооронд нялх хүүхдийг дүрсэлсэн бүрхүүлтэй шавараар хийсэн хөх, цагаан медалиар чимэглэсэн байв. Энэ нь магадгүй Андреа делла Роббиагийн бүтээл юм. Өнөө үед энэ дүрс нь олон улсын анагаах ухааны бэлгэдэлд багтдаг бөгөөд хэд хэдэн оронд "Флорентийн хүүхэд" нь хүүхдийн эмч нарын бэлгэдэл болжээ. Портикийг Жованни ди Франческо, Бернардино Покчетти, Гаспаро Мартеллини нарын фрескээр чимэглэсэн байна.
Өнөөдөр Гэмгүй хүмүүсийн орогнолын эмнэлэг нь Флоренц дахь хамгийн чухал буяны байгууллагуудыг хадгалсаар байна. Хүүхдийн ясли, эхийн сургууль, асрамжийн газар, эмэгтэйчүүдийн асрамжийн газар, Хүүхэд залуучуудын үндэсний төв, НҮБ-ын Хүүхдийн сангийн судалгааны төвүүд, 77 үнэт урлагийн бүтээл бүхий музей байдаг.
Асрамжийн газрын барилга нь Флоренцын гол талбайн нэг болох Сантисима Аннунзиата, Дей Сервиди Мариягийн сүм, хийдийн хамт чимэглэгддэг.
Гильдийн гишүүдээс хотын удирдлагуудад хандсан уриалгад "Санта Мария гэдэг хоргодох байр degli Innocenti; хүүхдүүдийг үүнд хүлээн авах болно, байгалийн хуулиас үл хамааран орхигдсон аав, ээж, олон нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн хүмүүс тэднийг "суурь" гэж нэрлэнэ
Өнчин болон хууль бус хүүхдүүдэд зориулсан энэхүү хамгаалах байрыг байгуулах нь тухайн үеийн шинэ хүмүүнлэгийн чиг хандлагад нийцсэн өмнөх шигээ шашин шүтлэг биш харин хотын иргэний амьдралтай холбоотой байв. 13-р зууны төгсгөлд Флоренц дахь Ардын Ерөнхий Зөвлөл өнчин хүүхдүүдийг асран халамжлах ажлыг торгон нэхмэлчид, алт дархчуудын хамгийн том бүлгийг даатгажээ. Хотын баруун хойд захад Сан Галло, баруун өмнөд хэсэгт Санта Мария делла Скала зэрэг эмнэлгүүд аль хэдийн байсан ч нярай хүүхдүүдийг байрлуулах шинэ барилга барихаар шийджээ.
15-р зууны эхээр баян чинээлэг худалдаачин Франческо Датини да Пратогийн гэрээслэн үлдээсэн хөрөнгийг ашиглан коммун нь цэцэрлэгт хүрээлэн, хүнсний ногооны цэцэрлэгт хүрээлэн байсан хотод газар худалдаж авав. Энэ бүлгэмийн гишүүн байсан Брунеллесчи 1444 онд нээгдсэн асрамжийн газрын зураг төслийг боловсруулах үүрэг хүлээсэн юм. Түүнтэй хамт Горо Дати, Франческо делла Луна нар барилгын үйл явцыг удирдахаар сонгогдсон; Тэд архитектор биш байсан бөгөөд зөвхөн барилгын үйл явцын ерөнхий хяналт, зардлын хяналтыг гүйцэтгэдэг байв. Гурвуулаа сайн харилцаатай байсан гэж хэлж болохгүй.
Шастир бичигч Г.Дати "Шастир"-доо ингэж бичжээ энэ "шинэ Ospedale ямар ч хүлээн авах болно эрэгтэй эмэгтэй хүүхэд бүгдэд нь өг сувилагч нар, хүн бүрийг дэмжиж, охидыг том болоход, тэднийг гэрлүүлж, хөвгүүд нь боловсролтой болно гар урлал, энэ нь зохистой асуудал байх болно хүндэтгэл"
Асрамжийн газар болон дундад зууны үеийн эмнэлгүүдийн ялгаа нь сүүлийнх нь ихэвчлэн эмнэлэг, хоспис, асрамжийн газрын чиг үүргийг хослуулсан байдаг. Шинэ байр нь зөвхөн хүүхдүүдэд зориулагдсан бөгөөд тэднийг 18 нас хүртэл сургах зорилготой байв. Асрамжийн газраас гарсны дараа тэд тодорхой мэргэжил, мэргэжлийг эзэмшсэн: охидууд гэрийн ажил хийх, гар урлалын ур чадварыг эзэмшсэн бөгөөд ихэнхдээ гэрлэж, хөвгүүд гар урлалаар амьжиргаагаа залгуулдаг байв. Асрамжийн газар нь зөвхөн нялх хүүхдэд зориулсан ясли, сургууль, төрөл бүрийн цехүүд төдийгүй эмийн сантай сүмтэй байв. Брунеллесчигийн төлөвлөгөөний дагуу барилга нь нэг давхар барилга шиг харагдаж байсан ч тийм биш: эхний давхар нь газар доогуур орсон, өөрөөр хэлбэл энэ нь подвал байв. Өрөөнүүдийг эдгээр давхарт хэрхэн хуваарилсан нь бэлгэдлийг харахад хялбар байдаг. Доорх байр нь гар урлалын цех, хоолны өрөө болон бусад гэр ахуйн зориулалттай байсан бол дээд талд нь оюун санааны зугаа цэнгэл, амрах өрөөнүүд байв. Судлаачдын үзэж байгаагаар энэхүү төлөвлөгөөнд Платоны төгс төрийг төлөвшүүлэх төгс иргэдийг төлөвшүүлэх тухай санаа нөлөөлсөн.
Брунеллесчи өөрөө ч, түүний үеийнхэн ч энэ төсөлд архитекторын өөрийнх нь зам мөрийн эхлэл, бие даасан хэв маягийн илрэл гэж үздэг өнөөгийн эрдэмтдээс ялгаатай нь Асрамжийн газарт мастерын бүтээлч намтарт тийм ч их ач холбогдол өгдөггүй байв. Харамсалтай нь байшингийн график төлөвлөгөө, архитектурын зохион байгуулалт алдагдсан. Васари өөрийн намтар номондоо нэгэн зэрэг хийгдэж байсан Санта Мария дель Фиорийн сүмийн бөмбөгөр барилгын тухай гол түүхийн ард Асрамжийн газрын талаар товч дурддаг. Гэсэн хэдий ч барилгын албан ёсны хэсэгтэй холбоотой баримт бичиг хадгалагдан үлджээ.
1445 онд "эрэгтэй хашаа" -ыг нээхэд зориулж тусгай ёслол зохион байгуулав худалдаачдын эвлэлийн консулуудын оролцоотойгоор торго, Пап ламын Физолийн бишоп Иерусалимын төлөөлөгч ба патриарх. Оролцооны тухай Брунеллесчид энэ үйл явдлын талаар мэдээлэл алга. хадгалагдсан
Олж авсан талбайн ажил 1419 оны 8-р сард эхэлсэн бөгөөд 1420 онд түүний урд талд өргөн шат барих зөвшөөрөл авсны дараа үндсэн хаалганы суурийг тавьсан бөгөөд энэ нь худалдан авсан талбайгаас цааш үргэлжилж, нийтийн эзэмшлийн зарим хэсгийг эзэлжээ. Жилийн дараа багануудыг хүргэж эхэлсэн бөгөөд хамгаалах байрны сүм барих ёстой газарт эхний баганыг суурилуулжээ. Үүний зэрэгцээ Филиппогийн нэрийг анх удаа пилястр зураг зурах, хаалганы үүдний дизайн хийхэд төлбөр авч байсантай холбогдуулан дурджээ. Дараагийн жилүүдэд Брунеллесчигийн нэр 1427 он хүртэл, портик бүхий гол галлерейг барьж дуустал баримт бичигт олон удаа гарч ирэв. Энэ жилээс барилгын ажил дуустал удирдлага нь Франческо делла Луна руу шилжсэн. 1427 оны 6-р сард "консулууд, мастерууд, олон худалдаачид" болох гильдийн төлөөлөгчид оролцсон ёслолын ажил хэргийн өглөөний цай болсон нь мэдэгдэж байна. Барилга нь шаардлагатай бүх хэрэгцээг хангахад хэтэрхий жижиг мэт санагдсан тул анхны төслийг томруулахаар шийдсэн. Брунеллесчи цаашдын ажлаа орхисон бололтой, делла Луна тэргүүтэй байсан бөгөөд тэрээр зөвхөн төслийг өргөжүүлээд зогсохгүй аль хэдийн сэргээн босгосон хэсэгт зарим өөрчлөлтийг хийжээ. Өглөөний цайны үеэр нэмэлт өрөөнүүдийг багтаасан "зураач Жерардоди Жованнигийн илгэн цаасан дээр зурсан барилгын зураг"-ыг хэлэлцэн баталлаа. Дараагийн жилүүдэд уг барилгыг олон удаа засварлаж, шинэчилсэн бөгөөд өнөөг хүртэл зориулалтын дагуу ашиглаж байна (зөвхөн нэгдүгээр давхарт Асрамжийн газар байгуулагдсан түүхэнд зориулсан жижиг музей байдаг). 1842 онд хүчтэй газар хөдлөлтийн дараа Леополдо Паскагийн зургийн дагуу хийсэн хаалганы бүх багануудыг солих шаардлагатай болжээ. Фасадыг 1872, 1896 онд сэргээн засварласан. Сүүлийн томоохон сэргээн босголт дотоод засал чимэглэл 1960-1970-аад оны үеэс эхлэлтэй. Архитекторын 600 жилийн ойд зориулан барилгын баруун талд байрлах эмэгтэйчүүдийн дотоод гэгддэг хашааг дахин нээлээ. Гэхдээ бүх өөрчлөлтийг үл харгалзан барилга нь Брунеллесчигийн хэв маягийг байнга хадгалсаар байна.
Асрамжийн газрын архитектурын чуулга нь ер бусын юм. Маш даруухан Барилгын материал: цагаан гипс, язгуур саарал өнгийн нутгийн чулуу, бие биенээ үзэсгэлэнтэй болгодог. Дараа нь энэхүү нарийн өнгөний хослолд цэнхэр паалантай медалиар нэмж оруулав. Типологийн хувьд Асрамжийн газар нь дундад зууны үеийн сүм хийдүүдийн сүм хийдүүдтэй төстэй бөгөөд тэдгээр нь Грек-Ромын тосгуурууд эсвэл палеструудын зохион байгуулалтад суурилдаг. Барилгын бүтэц нь дөрвөлжин хэлбэртэй бөгөөд урд тал нь галерей бүхий баганатай портикоор чимэглэгдсэн байдаг. Барилгын төв хэсгийг ажилчдын эрэгтэй хэсгийг амраах зориулалттай задгай хашаа эзэлдэг тул үүнийг "эрэгтэйчүүдийн хашаа" гэж нэрлэдэг байв. Энэ нь эргээд захиалгат тоглоомын талбай, хөндлөн хонгил бүхий битүү галерейгаар хүрээлэгдсэн байв. Брунеллесчи энэ төслийг орхисны дараа хоёрдугаар давхар гарч ирэв. Мөн асаалттай хожуу үе шатуудХүүхдийн асрамжийн газрын барилгын ажлын явцад үүдний танхим, галерей бүхий төв фасадны уртыг нэмэгдүүлж, эмэгтэй ажилтнуудад зориулж дотоод засал чимэглэлийн өөр хашааг барьсан.
Бүхэл бүтэн барилгын хамгийн гайхалтай сэтгэгдэл нь фасадны хаалгаар үлдсэн. Энэ нь шаталсан индэр дээр өргөгдсөн бөгөөд гоёмсог нуман хаалга бүхий багана хэсгээс (нийт арван булан) бүрдэнэ. Тэдний ард ханын дагуух гурван тэгш хэмтэй хаалга бүхий анфилад дарвуулт савны системээр бүрхэгдсэн логги байдаг. Хажуу талдаа фасад нь булангаар хүрээлэгдсэн боловч тоглоомын талбайгүй бөгөөд энэ нь бүхэл бүтэн бүтцийг хатуу дурсгалт байдлыг өгдөг. Зоосон машиныг дэмжих баганууд нь Коринтын нийслэлээр хүрээлэгдсэн бөгөөд энгийн мансарда суурин дээр байрладаг. Энэхүү шийдэл нь Ромын прототипүүдийг маш их санагдуулдаг бөгөөд Тосканы анхны сэргэн мандалтын үеийн орон нутгийн уламжлалыг дагаж мөрддөг. Бусад гоёл чимэглэлийн элементүүдийг анхны шинж чанар гэж нэрлэж болох бөгөөд энэ нь Сэргэн мандалтын үеийн бүтээлч суут хүмүүсийн онцлог шинж юм. Зоосон машинуудын хажуу талд гол аркадтай ижил дарааллын том үсгүүдээр чимэглэсэн хоёр лимбэтэй пиляструуд босдог. Хажуугийн бүхэл бүтэн портикийн дизайныг тэдэнтэй хэмнэлтэй хослуулсан боловч хатуухан хэлэхэд энэ нь хаалт биш, харин түүний доод хэсэг - гурван профиль, эсвэл ирмэгээс (фасци гэж нэрлэгддэг) архиваас бүрддэг. . Энэ нь нуман хаалганы архивууд дээр тулгуурладаг. Архитрав нь хажуу талдаа эвдэрч унадаг тул бүхэл бүтэн портикийг нэг төрлийн "перспектив" хүрээ болгон бүрдүүлдэг. Үүнтэй төстэй "хүрээний эффект" нь ямар ч бүтээлч үүрэг гүйцэтгээгүй бөгөөд зөвхөн гоёл чимэглэлийн шинж чанартай байсан; Флоренц дахь Сан Жованнигийн баптисмын сүмийн хананы дээд давхаргыг эмчлэхэд мөн адил юм. Брунеллесчигийн намтар судлаачдын үзэж байгаагаар энэ шийдвэр Филиппогийнх биш, харин түүний туслах делла Лунагийнх байсан бөгөөд мастер ийм эрх чөлөөг захиалахыг зөвшөөрөөгүй ч барилгыг чимэглэх нарийн ширийн зүйл үлдсэн байв. Мөн фасадны архитектурын нарийн ширийн зүйлийг тусгай "график" дизайныг тэмдэглэх нь зүйтэй: бүх хуваагдал, нарийн ширийн зүйлийг рельефийн профайлаар онцолсон бөгөөд энэ нь тэдгээрийг илчлэх болно. бүтцийн үүрэг. Өөр нэг сонирхолтой зүйл бол лоджийн зүүн жигүүрт байрлах жижиг тусгай тор бөгөөд хүмүүс олдсон зулзагыг нэрээ нууцлан үлдээж болно.
Манетти Брунеллесчигийн төслөөс хазайсан тухай бичжээ: "Энэ бүхэн ихэмсэг байдлын үр дагавар юм захиалсан хүний өөртөө итгэх итгэл хийх. Туршлагаас харахад Филиппогийн барилгуудад Та тэдгээрийг эвдэхгүйгээр юуг ч өөрчилж чадахгүй гоо үзэсгэлэн, тэдгээрийг сүйтгэхгүйгээр, ашиг тусыг нь багасгахгүйгээр мөн зардлыг нэмэгдүүлэхгүйгээр"
Брунеллесчи нас барсны дараа логгиа нь паалантай шавараар хийсэн 14 полихром майолика медалийн хэлбэрээр нэмэлт чимэглэл авчээ (1463-1466). Тэд Лука делла Робиа, магадгүй Андреа делла Робиагийн урланд бүтээгдсэн. Медальонууд нь анхнаасаа чимэглэлд төлөвлөөгүй ч түүнд органик байдлаар нийцдэг. Тэдгээрийг нуман хаалганы хооронд тимпанумд байрлуулсан байв. Тус бүр нь бэлхүүс рүүгээ уясан нялх хүүхдүүдийг дүрсэлдэг. Тэд олон улсын анагаах ухааны бэлгэдлийн хүрээнд маш их алдартай болсон. Тэдгээрийн аль нэгнийх нь хуулбарыг Английн Вестминстерийн хүүхдийн эмнэлгийн нүүрэнд байрлуулсан бөгөөд 19-р зуунаас хойш Флоренцын нялх хүүхэд гэгддэг зарим улс орны хүүхдийн эмчийн бэлгэдэл болжээ.
Хэдийгээр Асрамжийн газар хожим сэргээн засварласны улмаас эвдэрсэн гэж үздэг ч анхных нь байсан нь дамжиггүй архитектурын төсөлБрунеллесчи өөрийн мөрөө үлдээж, Итали даяар дуураймал давалгааг үүсгэв. Дараагийн хэдэн зууны туршид (17-р зуун хүртэл) талбай дээрх бусад бүх барилгуудын фасадыг Брунеллесчигийн үүдний танхим (Серви ди Мария хийдийн лоджиа, Сантисимма Аннунзиата сүмийн хаалга) дуурайлган сэргээн босгосон. түүний талбай дээр хотын доторх баганатай хашааны төрөл.
Нэр: Ospedale degli Innocenti (энэ), Ospedale degli Innocenti (en)
Байршил: Флоренс (Итали)
Бүтээл: 1419 - 1444
Загвар: Сэргэн мандалт
Архитектор(ууд): Филиппо Брунеллесчи
Объектын архитектур
Эх сурвалж:
I.A. Бартенев "Италийн сэргэн мандалтын үеийн архитекторууд"
1936; Хэвлэлийн газар: OGIZ
Санта Мария дель Фиорегийн бөмбөгөр барилгын ажилтай зэрэгцэн Брунеллесчи бусад хэд хэдэн байгууламж дээр ажилласан. Түүний хамгийн анхны бөгөөд бүрэн бие даасан бүтээлийг Флоренц дахь Оспедале дегли Иннокентигийн асрамжийн газрын (эсвэл боловсролын гэр) байшин, логгиа гэж үзэх ёстой. Энэхүү барилгын ажлыг 1419 онд Брунеллесчигийн хийсэн загварын дагуу эхлүүлж, түүний шавь Франческо делла Луна 1445 онд, өөрөөр хэлбэл загварыг зохиогч нас барахаас нэг жилийн өмнө барьж дуусгажээ.
Иннокентигийн хоргодох байрны архитектурын онцлогоос Брунеллесчи болон түүний сургуулийн хэд хэдэн барилгад хожим боловсруулсан хэв маягийн зарчмуудын эхлэлийг харж болно.
Хөнгөн хоёр давхар шулуун фасад. Дээд давхрын гөлгөр ханыг арван гурван тэгш өнцөгт цонхоор зүсэж, дээр нь эртний хад чулуутай. Товчхон, даруухан архив нь шалыг тусгаарладаг. Доод давхрын гол төв хэсэг нь энгийн, хөнгөн архивольтоор хүрээлэгдсэн нуман хаалга бүхий арван гоёмсог Коринт баганаас бүрддэг. Баганын дээгүүр, зэргэлдээх хоёр нуман хаалганы хооронд дугуй медалиар байрлуулсан - Брунеллесчи ихэвчлэн ашигладаг мотив.
Ийм аркадыг фасад руу оруулснаар архитектор доод давхрыг ихээхэн хөнгөвчлөх, найрлагын тодорхой тод байдалд хүрэх боломжийг олгосон. Тиймээс дээд давхар нь илүү хүнд болсон. Нэмж дурдахад гудамжнаас дээш хэд хэдэн шат өргөсөн баганын ард нэг төрлийн логгиа зохион байгуулах боломжтой болсон. Үүний зэрэгцээ орох хаалгыг бага зэрэг гүнзгийрүүлсэн.
Брунеллесчигийн хэлснээр ийм өргөн "урилгатай" орцны зохион байгуулалт нь "хэрэгцээтэй бүх хүмүүст" нээлттэй хүүхдүүдэд зориулсан хоргодох байр болох барилгын үндсэн зорилгыг фасадаар илчилсэн юм.
Брунеллесчи архитектурын массыг боловсронгуй болгож, буталдаггүй. Үүний эсрэгээр тэрээр тэдгээрийг нэгтгэж, нэгтгэдэг.
Архитектор фасадыг төлөвлөхдөө дараахь зорилгыг баримталжээ: барилгын тулгарч буй жижиг талбайд нэлээд дурсгалт, илэрхийлэлтэй хүрээ бий болгох, талбайн пропорцийг бүтцийн харьцаатай хослуулах.
Байшингийн төлөвлөгөөг сайтар зурж, дотоод орон зай, хашаан - тэдгээрийн харьцангуй байрлал, орон зайн холболтыг архитектор нарийвчлан бодож, фасадны зохион байгуулалтад нийцсэн байна.
Сэргэн мандалтын үеийн хөгжлийн хамгийн дээд үе шатанд дотоод орон зай, түүний бие даасан элементүүдийн хэмнэлийн асуудал маш чухал үүрэг гүйцэтгэж эхэлснийг санаж байвал энэ нөхцөл байдал онцгой ач холбогдолтой юм.
Флоренц дахь асрамжийн газрын барилгыг бүхэлд нь авч үзэхэд Брунеллесчи энд анх удаа шинэ эрин үеийн шаардлага, нийгмийн шинэ бүтцийг танилцуулсан барилга байгууламж барих асуудлыг шийдсэн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. олон тооны тусдаа жижиг өрөөнүүдтэй, ихэвчлэн нийтийн болон орон сууцны шинж чанартай, бусадтай харьцуулахад ордон-харшийн төрөлд ойрхон барилгууд.
- Архитектурын ерөнхий түүх, 5-р боть Баруун Европын 15-16-р зууны Сэргэн мандалтын үеийн архитектур 1967, Москва.
Эх сурвалжууд:
Амьдралын он жилүүд: 1377 - 1446 он
Италийн урлагийн соёлын өөр ямар ч салбарт Брунеллесчи шинэ чиглэлийг үндэслэгч байсан архитектурын нэгэн адил гайхалтай мастерын нэртэй нягт холбоотой шинэ ойлголтын эргэлт байгаагүй байх.
Presunto ritratto di Brunelleschi, Masaccio, Каттедра дахь Сан Пьетро(1423-1428), Капелла Бранчаччи, Фирензе
Филиппо Брунеллесчи 1377 онд Флоренц хотод төржээ. Манетти Брунеллесчигийн бага нас, залуу насны тухай ярихдаа: "Баячуудын дунд байдаг заншил, Флоренцэд байдаг шиг Филиппод бага наснаасаа эхлэн унших, бичих, арифметик, бага зэрэг латин хэл заадаг байжээ. Аав нь нотариатч байсан тул эмч, хуульч, санваартан болох бодолгүй хүмүүсийн дунд тэр үед латин хэл сурч байсан эсвэл албадан сургадаг байсан тул хүүгээ ч тэгнэ гэж боддог байв.
Филиппо маш дуулгавартай, хичээнгүй, ичимхий, ичимхий байсан бөгөөд энэ нь түүнд заналхийлснээс илүү сайн үйлчилсэн - тэр үед тэрээр ямар нэгэн зүйлд хүрэх шаардлагатай үед амбицтай байв. Бага наснаасаа л тэрээр зураг зурах, зурах сонирхолтой байсан бөгөөд энэ нь маш амжилттай байсан.
Аав нь ёс заншлын дагуу түүнд мэргэжил заахаар шийдсэний дараа Филиппо алтны дархны мэргэжлийг сонгосон бөгөөд аав нь ухаалаг хүн байсан тул үүнийг зөвшөөрөв.
Уран зургийн хичээлийнхээ ачаар Филиппо удалгүй үнэт эдлэлийн урлалын чиглэлээр мэргэшсэн бөгөөд хүн бүрийг гайхшруулж, маш амжилттай болсон. Ниелло, смальт, чулуун рельеф, үнэт чулууг сийлбэрлэх, зүсэх, өнгөлөх зэрэгт тэрээр богино хугацааМаш сайн мастер болсон бөгөөд түүний хийсэн бүх зүйл ийм байсан бөгөөд энэ урлагт болон бусад бүх зүйлд тэрээр насандаа боломжтой мэт санагдаж байснаас хамаагүй илүү амжилтанд хүрсэн."
Сакрифисио ди ИсаккоБрунеллесчи
1398 онд Брунеллесчи Arte della Seta-д элсэж, алтны дархан болжээ. Торгон даавууны үйлдвэрлэл эрхэлдэг энэ цехэд алт, мөнгөн утас ч ээрдэг байв. Гэсэн хэдий ч холбоонд элссэн нь түүнд гэрчилгээ хараахан өгөөгүй бөгөөд зөвхөн зургаан жилийн дараа буюу 1404 онд хүлээн авсан юм. Үүнээс өмнө тэрээр Пистоя дахь алдарт үнэт эдлэлчин Линардо ди Маттео Дуччигийн урланд дадлага хийжээ. Филиппо 1401 он хүртэл Пистоя хотод үлджээ. Флоренцын баптистийн хоёр дахь хаалганы төлөө уралдаан зарлахад тэр аль хэдийн Флоренц хотод амьдарч байсан бололтой, тэр хорин дөрвөн настай байв.
Флоренцийн баптисмын хойд хаалганууд
Лорензо Гиберти
Донателло хоёр мастер хоёулаа эртний урлагийн дурсгалуудыг судалж байсан Ром руу хийсэн аялал нь Брунеллесчигийн үндсэн бизнесийг сонгоход шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэсэн. Гэхдээ түүний амьдрал зөвхөн архитектур төдийгүй улс төртэй холбоотой байв. Филиппо асар их хөрөнгөтэй, Флоренц хотод байшинтай, түүний эргэн тойронд газар эзэмшдэг байв. Тэрээр Бүгд Найрамдах Улсын төрийн байгууллагуудад, 1400-1405 онд - Дел Пополо Зөвлөл эсвэл Дел Комуны Зөвлөлд байнга сонгогдож байв. Дараа нь арван гурван жилийн завсарлага авсны дараа 1418 оноос хойш тэрээр дель Дугентогийн Зөвлөлийн гишүүнээр тогтмол сонгогдож, нэгэн зэрэг "танхим" -ын нэг болох дель Пополо эсвэл дель Комуны гишүүнээр сонгогдож, бараг нэг ч хурлыг орхиогүй.
Жованни Бандини
Бүгд барилгын үйл ажиллагааБрунеллесчи хотын өөрөө болон түүний гадна талд Флоренцын коммунын нэрийн өмнөөс эсвэл зөвшөөрлөөр явагдсан. Филиппогийн дизайны дагуу, түүний удирдлаган дор Бүгд Найрамдах Улс эзлэн авсан хотуудад, түүнд харьяалагддаг эсвэл түүний хяналтанд байдаг нутаг дэвсгэрийн хил дээр бэхлэлтийн бүхэл бүтэн системийг босгосон. Пистоя, Лукка, Пиза, Ливорно, Римини, Сиена болон эдгээр хотуудын ойр орчимд томоохон бэхлэлтийн ажил хийгдсэн. Флоренц өргөн цайзаар хүрээлэгдсэн байв. Брунеллесчи Арно мөрний эргийг бэхжүүлж, гүүр барьжээ. Тэрээр Миланы герцогуудтай нарийн төвөгтэй харилцаатай байдаг. Богино хугацааны эвлэрлийн үеэр түүнийг Милан, Мантуа, Феррара руу илгээсэн нь зөвхөн мэргэжлийн үүргээсээ гадна дипломат төлөөлөгчийн газар байсан бололтой.
Мура ди Ластра ба Сигна
Брунеллесчи
Хэрэв Санта Мария дель Фиорийн сүмийн бөмбөгөр барих уралдаан болохоос өмнө Брунеллесчи өөрийн үйл ажиллагаа, зугаа цэнгэлийг сонгох эрх чөлөөтэй "хувийн" хүн хэвээр үлдэж байсан бол одоо тэрээр амьдралаа цагийн хуваарьтай болгосон төрийн зүтгэлтэн болжээ. Тэрээр хэд хэдэн объектод нэгэн зэрэг ажиллаж, мастер, ажилчдын томоохон бүлгийг удирдаж байв. Сүмийг барихтай зэрэгцэн 1419 онд Брунеллесчи асрамжийн газрын цогцолбор байгуулж эхлэв.
Асрамжийн газар
Үнэндээ Брунеллесчи бол Флоренцын ерөнхий архитектор байсан; тэр бараг хэзээ ч хувийн хүмүүст зориулж барилга барьдаггүй бөгөөд гол төлөв төрийн болон нийтийн захиалга өгдөггүй. 1421 онд хамаарах Флоренцын Синьориагийн нэгэн баримт бичигт түүнийг: “...хамгийн зөн совинтой, гайхалтай ур чадвар, авъяас билэгтэй хүн...” гэж нэрлэдэг.
Асрамжийн газар
Санта Мария дель Фиорийн сүмийн бөмбөгөр нь Брунеллесчигийн Флоренц дахь томоохон бүтээлүүдийн хамгийн эртнийх нь юм. Базиликийн тахилын ширээний дээгүүр бөмбөгөр барих ажлыг 1295 онд архитектор Арнольфо ди Камбио эхлүүлж, дундад зууны үеийн архитекторууд Жиотто, Андреа Писано, Франческо Таленти нар 1367 онд дуусгасан. барилгын тоног төхөөрөмжЭнэ нь Италийн хувьд боломжгүй ажил болж хувирав. Үүнийг зөвхөн архитектор, инженер, зураач, онолын эрдэмтэн, зохион бүтээгчийг эв найртай хослуулсан шинийг санаачлагч, Сэргэн мандалтын үеийн мастер зөвшөөрөв.
Санта Мария дель Фиорийн бөмбөгөр
Ажил эхлэхийн өмнө Брунеллесчи дотогшоо бөмбөг хийх төлөвлөгөөг зуржээ амьдралын хэмжээ. Тэрээр энэ зорилгоор Флоренцын ойролцоох Арно гүехэн газрыг ашигласан. Барилгын ажлын албан ёсны эхлэлийг 1420 оны 8-р сарын 7-нд өглөөний цайгаар тэмдэглэв. Цогцолборыг спираль шатаар сүмийн хүрд рүү авав: ажилчид, гар урчуудад зориулсан улаан дарс баррель, удирдлагад зориулсан цагаан Треббиано, сагс, талх, амтат гуа.
Санта Мария дель Фиоре
Энэ оны 10-р сараас хойш Брунеллесчи, Гиберти нар зөвхөн ерөнхий удирдлагаар хангадаг, барилгын талбайд байнга байх шаардлагагүй гэж үздэг байсан тул маш даруухан ч гэсэн цалин авч эхэлсэн.
Санта Мария дель Фиоре
Бөмбөгийг барихад бэрхшээлтэй байгаа нь зөвхөн хучигдсан хүрээний асар том хэмжээтэй (суурь дээрх бөмбөгөрийн диаметр нь 42 метр орчим) төдийгүй харьцангуй өндөр найман өнцөгт бөмбөр дээр шатгүйгээр барих хэрэгцээтэй холбоотой байв. нимгэн хананы зузаан. Тиймээс Брунеллесчигийн бүх хүчин чармайлт нь бөмбөгөрийн жинг нэмэгдүүлэх, бөмбөрийн хананд нөлөөлж буй түлхэлтийн хүчийг багасгахад чиглэв. Хонгилын жинг хөнгөвчлөхөд хоёр бүрхүүл бүхий хөндий бөмбөгөр барьж, доод зузаан нь даацын, нимгэн дээд хэсэг нь хамгаалалтын шинж чанартай байв. Бүтцийн хатуу байдлыг хүрээний системээр хангасан бөгөөд үүний үндэс нь октаэдрийн найман буланд байрлах найман үндсэн даацын хавирга бөгөөд тэдгээрийг тойрсон чулуун цагирагуудаар хоорондоо холбогдсон байв. Сэргэн мандалтын үеийн барилгын технологийн энэхүү томоохон шинэлэг зүйл нь готик хэв маягийн онцлог шинж чанартай техникээр дүүргэгдсэн бөгөөд энэ нь хонгилын тоймыг тод харуулсан юм.
Альберти уран бүтээлчийн зөн совингоор энэхүү зоримог төлөвлөгөөг ойлгож, үнэлж, Филиппо "тэнгэрээс дээш, өөрөөр хэлбэл, тэнгэрийн дээгүүр асар том байгууламжаа босгосон" гэж хэлэв. Энэ бол Филиппогийн яг төлөвлөгөө байсан бөгөөд хэрэгжүүлэхийн тулд тэр хүртэл тэмцсэн юм сүүлийн өдөр, - хүний гараар бүтээгдсэн хоёр дахь тэнгэрийг бүтээх, "хүртэл сонсогдоогүй, урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй" асар том тэнгэрийн байгууламжийг тэнгэрт тулгаж, тэнгэртэй өрсөлдөх.
Санта Мария дель Фиоре
Флоренцын бөмбөгөр бүхэл бүтэн хот болон түүний эргэн тойрон дахь ландшафтыг үнэхээр ноёрхож байв. Түүний хүч чадал нь зөвхөн асар том үнэмлэхүй хэмжээсүүдээр тодорхойлогддоггүй, зөвхөн уян хатан чанар, хэлбэрийг нь хөөргөхөд хялбар байдал төдийгүй, барилгын хэсгүүд нь хот суурингаас дээш өргөгдсөн маш томруулсан масштабаар тодорхойлогддог. барилгууд баригдсан - том дугуй цонхтой бөмбөр, тэдгээрийг тусгаарлах хүчирхэг хавирга бүхий хонгилын ирмэгийг улаан хавтангаар бүрсэн. Түүний хэлбэрийн энгийн байдал, том хэмжээ нь титэмтэй дэнлүүний хэлбэрийг харьцангуй бага хэмжээгээр задлах замаар ялгаатай онцлон тэмдэглэв.
Санта Мария дель Фиоре
Хотын сүр жавхланг харуулсан хөшөө дурсгал болох сүр жавхлант бөмбөгөр шинэ дүр төрх нь тухайн үеийн хүмүүнлэгийн хүсэл тэмүүллийн онцлог шинж чанартай оюун санааны ялалтын санааг агуулсан байв. Шинэлэг дүрслэлийн агуулга, хот төлөвлөлтийн чухал үүрэг, бүтээн байгуулалтын төгс байдлын ачаар Флоренцын домог нь тухайн үеийн гайхамшигт архитектурын бүтээл байсан бөгөөд үүнгүйгээр Гэгээн Петрийн Ромын сүмийн дээрх Микеланджелогийн бөмбөгөр ч, түүнээс хойшхи олон тооны бөмбөгөр сүмүүд ч байгаагүй. Итали болон Европын бусад орнуудад энэ нь төсөөлшгүй байх байсан.
Гэгээн Паулын сүм
Брунеллесчи сүмийн дундад зууны үеийн хэсгүүдэд баригдсан тул түүний бөмбөгөр дэх шинэ болон хуучин хэлбэрийн хэв маягийн бүрэн нийцлийг олж чадаагүй юм. Тиймээс эрт сэргэн мандалтын үеийн архитектурын хэв маягийн ууган нь Флоренц дахь асрамжийн газар байв.
Асрамжийн газар
Хөнгөн нуман хаалгаар хүрээлэгдсэн, периметрийн эргэн тойронд баригдсан том дөрвөлжин хашаа хэлбэрээр хийгдсэн барилгын төлөвлөгөөнд дундад зууны үеийн орон сууцны барилга, сүм хийдийн цогцолборуудын архитектураас буцаж ирсэн арга барилыг ашигласан бөгөөд тохилог хашаанууд нь гамшгаас хамгаалагдсан байдаг. нар. Гэсэн хэдий ч Брунеллесчигийн тусламжтайгаар найрлагын төвийг тойрсон өрөөнүүдийн бүх систем - хашаан илүү эмх цэгцтэй, тогтмол шинж чанартай болсон. Барилгын орон зайн бүтэц дэх хамгийн чухал шинэ чанар бол гудамжны гарц, гарц, хашаа гэх мэт байгаль орчны элементүүдийг багтаасан "нээлттэй төлөвлөгөө" зарчим байв. системээр холбогдсонбүх үндсэн өрөөнүүдтэй орц, шат. Эдгээр шинж чанарууд нь түүний гадаад төрх байдалд тусгагдсан байдаг. Энэ төрлийн дундад зууны үеийн барилгуудаас ялгаатай нь тэгш бус өндөртэй хоёр давхарт хуваагдсан барилгын фасад нь хэлбэрийн онцгой энгийн байдал, пропорциональ бүтцийн тодорхой байдал зэргээрээ ялгагдана.
Асрамжийн газар
Асрамжийн газарт бий болсон тектоник зарчмууд нь Брунеллесчигийн дэг журамтай сэтгэлгээний өвөрмөц байдлыг илэрхийлсэн бөгөөд Флоренц дахь Сан Лоренцогийн сүмийн хуучин ариун сүмд (1421-1428) улам боловсронгуй болсон. Хуучин ариун сүмийн дотоод засал нь Сэргэн мандалтын үеийн архитектурт төвлөрсөн орон зайн найрлагын анхны жишээ бөгөөд төлөвлөгөөнд дөрвөлжин өрөөг хамарсан бөмбөгөр системийг сэргээсэн. Ариун сүмийн дотоод орон зай нь маш энгийн бөгөөд тодорхой байдгаараа ялгагдана: шоо хэмжээтэй өрөө нь дарвуулт хавиргатай бөмбөгөр, дөрвөн тулгуур нуман дээр бүрхэгдсэн бөгөөд Коринтын бүрэн дэг жаягийн пилястрын хаалт дээр байрладаг. Бараан өнгийн пилястр, архив, нуман хаалга, ирмэг, хавирга, түүнчлэн холбогч, хүрээний элементүүд (дугуй медаль, цонхны бүрээс, тор) нь гипсэн хананы цайвар дэвсгэр дээр тодорхой тоймтой гарч ирдэг. Даацын хананы гадаргуутай захиалга, нуман хаалга, хонгилын хослол нь архитектурын хэлбэрийн хөнгөн, ил тод байдлыг бий болгодог.
Сан Лоренцогийн сүмийн ариун сүм
Сан Лоренцогийн сүмийг сэргээн босгохтой зэрэгцэн Брунеллесчи хариуцлага багатай ажилласан барилгын талбайнууд- Арногийн нөгөө талд байрлах Санта Фелисита сүм дэх Барбадори сүмд, Барбадори Палаццо хотод.
Барбадори сүм
1429 онд Флоренцын шүүгчийн төлөөлөгчид Брунеллескийг Лукка руу хотыг бүслэхтэй холбоотой ажлыг хянахаар илгээв. Брунеллесчи газартай танилцсаны дараа төсөл санал болгов. Брунеллесчигийн санаа бол Серчио гол дээр далан барих систем барьж, усны түвшинг ийм байдлаар нэмэгдүүлэх, үерийн хаалгыг цаг тухайд нь онгойлгож, тусгай сувгаар урсаж буй ус нь хотын хэрмийн эргэн тойрон дахь бүх газрыг үерлэх, Лукаг бууж өгөхийг албадав. Брунеллесчигийн төсөл хэрэгжсэн боловч бүтэлгүйтсэн; ус урсаж, бүслэгдсэн хотыг биш, харин яаралтай нүүлгэн шилжүүлэх шаардлагатай болсон бүслэгчдийн хуаранг үерт авав.
Барбадори сүм
Магадгүй Брунеллесчи буруугүй байж магадгүй - Аравтын зөвлөл түүний эсрэг ямар ч нэхэмжлэл гаргаагүй. Гэсэн хэдий ч Флоренцчууд Луккагийн кампанит ажил бүтэлгүйтсэний буруутан нь Филиппо гэж үзэн, түүнийг гудамжинд нэвтрүүлэхгүй байв. Брунеллесчи цөхрөнгөө барав. 1431 оны 9-р сард тэрээр амиа алдахаас айсан бололтой гэрээслэл хийсэн. Энэ үед тэрээр ичгүүр, хавчлагаас зугтан Ром руу явсан гэсэн таамаг байдаг.
Барбадори сүм
Гэсэн хэдий ч энэ бүхэн Филиппог гурван жилийн дараа "эрсдэлээс айхгүйгээр дахин тулалдаанд ороход" саад болоогүй юм. 1434 онд тэрээр өрлөг, модон эдлэлийн цехэд төлбөр төлөхөөс эрс татгалзав. Энэ бол өөрийгөө бие даасан бүтээлч хүн гэдгээ ухамсарласан зураачийн хөдөлмөрийн зохион байгуулалтын нэгдлийн зарчимд тавьсан сорилт байв. Мөргөлдөөний үр дүнд Филиппо өртэй хүний шоронд оржээ. Шоронд хоригдсон нь Брунеллесчиг захирагдахыг албадсангүй бөгөөд удалгүй семинар бууж өгөхөөс өөр аргагүй болов: Филиппог түүнгүйгээр үргэлжлүүлэх боломжгүй байсан тул Опера дель Дуомо музейн шаардлагын дагуу суллав. барилгын ажил. Энэ бол Луккагийн бүслэлтэнд бүтэлгүйтсэний дараа Брунеллесчигийн авсан өшөө авалтын нэг хэлбэр байв.
Барбадори сүм
Филиппо түүнийг дайснууд, атаархсан хүмүүс, урвагчдыг тойрч, хууран мэхэлж, дээрэмдэхийг оролдсон хүмүүсээр хүрээлэгдсэн гэдэгт итгэдэг байв. Энэ нь үнэхээр тийм байсан эсэхийг хэлэхэд хэцүү ч Филиппо түүний байр суурийг ингэж хүлээж авсан, энэ бол түүний амьдрал дахь байр суурь юм.
Барбадори сүм
Брунеллесчигийн сэтгэл санааны байдалд түүний өргөмөл хүү Бугиано хочит Андреа Лаззаро Кавалькантигийн үйлдэл нөлөөлсөн нь дамжиггүй. Филиппо түүнийг 1417 онд таван настай хүүхэд болгон өргөж авсан бөгөөд түүнийг өөрийн хүүхэд шиг хайрлаж, өсгөн хүмүүжүүлж, өөрийн шавь, туслах болгожээ. 1434 онд Бугиано бүх мөнгө, үнэт эдлэлээ аваад гэрээсээ зугтав. Флоренцаас Неаполь руу явав. Юу болсон нь тодорхойгүй, зөвхөн Брунеллесчи түүнийг буцаж ирэхийг албадаж, өршөөж, цорын ганц өв залгамжлагч болгосон нь мэдэгдэж байна. Энэ хэрүүл маргаанд Бугиано ганцаараа буруугүй бололтой.
Барбадори сүм
Засгийн эрхэнд гарсны дараа Косимо де Медичи өөрийн өрсөлдөгчид болох Альбизци болон тэднийг дэмжсэн бүх хүмүүстэй маш шийдэмгий харьцаж байв. 1432 онд болсон Зөвлөлийн сонгуульд Брунеллесчи анх удаа санал хураалтад нэр дэвшсэнгүй. Сонгуульд оролцохоо больж, улс төрийн үйл ажиллагаагаа орхисон.
Барбадори сүм
1430 онд Брунеллесчи Пацци сүмийн барилгын ажлыг эхлүүлсэн бөгөөд тэнд Сан Лоренцогийн ариун сүмийн архитектур, бүтээн байгуулалтын арга барилыг улам сайжруулж, хөгжүүлжээ. Паццигийн гэр бүлийнхэн өөрсдийн гэр бүлийн сүм болгон захиалсан бөгөөд Санта Кроче хийдийн лам нарын уулзалтад ашигладаг энэхүү сүм нь Брунеллесчигийн хамгийн төгс, гайхалтай бүтээлүүдийн нэг юм. Энэ нь хийдийн дундад зууны нарийн бөгөөд урт хашаанд байрладаг бөгөөд хашааны дундуур сунаж тогтсон, богино төгсгөлийн нэг талыг нь хаасан тэгш өнцөгт хэлбэртэй өрөө юм.
Pazzi Chapel
Брунеллесчи сүмийг дотоод орон зайн хөндлөн хөгжлийг төвлөрсөн найрлагатай хослуулсан байдлаар зохион бүтээсэн бөгөөд барилгын гадна фасадыг гаднаас нь онцлон тэмдэглэв. Дотор орон зайн гол элементүүд нь харилцан перпендикуляр хоёр тэнхлэгийн дагуу тархсан бөгөөд төв хэсэгт дарвуулт бөмбөгөр, түүний хажуу тал дээр хөндлөн огтлолын гурван тэгш бус өргөнтэй салбар бүхий тэнцвэртэй барилгын системийг бий болгодог. Дөрөв дэх нь байхгүйг портикоор нөхөж, дунд хэсгийг нь хавтгай бөмбөгөр чимэглэсэн байна.
Pazzi Chapel
Пацци сүмийн дотоод засал чимэглэл нь Италийн сэргэн мандалтын эхэн үеийн архитектурын онцлог шинж болох ханыг уран сайхны зохион байгуулалтад зориулж захиалгын өвөрмөц хэрэглээний хамгийн онцлог бөгөөд төгс жишээ юм. Пиластерын дарааллыг ашиглан архитекторууд ханыг даацын болон тулгуургүй хэсгүүдэд хувааж, түүн дээр ажиллаж буй нуман таазны хүчийг илрүүлж, бүтцэд шаардлагатай хэмжээс, хэмнэлийг өгчээ. Брунеллесчи бол хананы даацын үүрэг, захиалгын хэлбэрийн уламжлалт байдлыг үнэн зөвөөр харуулж чадсан анхны хүн юм.
Pazzi Chapel
1436 онд Брунеллесчи Сан-Спиритогийн сүм хийдийн дизайн дээр ажиллаж эхэлсэн. Базилика нь өвөрмөц төлөвлөгөөтэй: хажуугийн хагас дугуй хэлбэртэй сүм хийдүүд нь баруун фасадыг эс тооцвол сүмийн бүх периметрийг тойрон эргэлдэж, тэнцүү эсүүдийн нэг тасралтгүй эгнээ үүсгэдэг. Хагас дугуй хэлбэртэй сүм хийдийн ийм барилга нь бүтцийн хувьд чухал ач холбогдолтой: атираат хана нь маш нимгэн байж болох бөгөөд нэгэн зэрэг хажуугийн хөлөг онгоцны дарвуулт хонгилын тархалтыг сайн хангаж чаддаг.
Сан Спиритогийн сүм
Брунеллесчигийн бүх шинэлэг арга барилыг нэгтгэсэн хамгийн сүүлчийн гайхамшигт барилга бол Флоренц дахь Санта Мария Дегли Анжели (1434 онд байгуулагдсан) оратори (сүм) байв. Энэ барилга дуусаагүй байна.
Санта Мария дегли Анжели Ораторио
Мастерын зохиогчийн эрхийг баримтжуулсан ийм төрлийн цорын ганц бүтээл бол дуусаагүй, маш их эвдэрсэн Гуэлфийн Палаццо ди Парте хэвээр байгаа тул Брунеллесчигийн шинэ төрлийн хотын ордон бий болгоход гүйцэтгэсэн үүргийн тухай асуудал туйлын төвөгтэй юм. Гэхдээ энд ч Брунеллесчи орчин үеийн болон залгамжлагчдынхаа ихэнхийг бодвол дундад зууны үеийн уламжлалыг илүү шийдэмгий эвдэж, шинийг санаачлагч гэдгээ тодорхой харуулсан. Барилгын харьцаа, түүний хуваагдал, хэлбэрийг сонгодог дэг журмын системээр тодорхойлдог бөгөөд энэ нь хотын Сэргэн мандалтын үеийн палаццогийн найрлагад дэг журмыг ашигласан хамгийн эртний жишээ болсон энэхүү барилгын хамгийн гайхамшигтай шинж чанар юм.
Палаццо ди Парте Гуэлф
Брунеллесчигийн шууд оролцоо биш юмаа гэхэд ямар ч тохиолдолд түүний шууд нөлөөллийг харуулсан хэд хэдэн бүтээл Флоренц хотод хадгалагдан үлджээ. Эдгээрт Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti болон Fiesole дахь Бадиа (Аббей) багтана.
Палаццо Питти
Филиппогийн эхлүүлсэн томоохон бүтээн байгуулалтын нэг нь ч дуусаагүй, тэр бүгдэд нь завгүй ажиллаж, бүгдийг нэгэн зэрэг удирдаж байсан. Зөвхөн Флоренц хотод ч биш. Үүний зэрэгцээ тэрээр Пиза, Пистоя, Прато хотод барьсан - тэр эдгээр хотуудаар тогтмол, заримдаа жилд хэд хэдэн удаа аялдаг байв. Сиена, Лукка, Вольтерра, Ливорно болон түүний эргэн тойронд, Сан Жованни Валь д'Арно хотод бэхлэлтийн ажлыг удирдаж, Брунеллесчи янз бүрийн зөвлөл, комисст сууж, архитектур, барилга, инженерийн асуудлаар зөвлөгөө өгч, түүнийг урьсан. Милан сүм барихтай холбогдуулан Милан шилтгээнийг бэхжүүлэх талаар түүнээс зөвлөгөө авахыг хүсчээ. Тэр зөвлөхөөр Феррара, Римини, Мантуа руу аялж, Каррара дахь гантиг чулуунд шинжилгээ хийжээ.
Милан цайз
Брунеллесчи амьдралынхаа туршид ажиллах ёстой орчныг маш нарийн тодорхойлсон. Тэр коммунын тушаалыг биелүүлж, улсын сангаас мөнгө авдаг байсан. Тиймээс Брунеллесчигийн ажлыг бүх үе шатанд коммунаас томилогдсон янз бүрийн комисс, албан тушаалтнууд хянадаг байв. Санал болгон, загвар бүр, бүр шинэ үе шатбарилгын ажилд туршиж үзсэн. Тэрээр дахин дахин тэмцээнд оролцож, шүүгчдийн зөвшөөрлийг авахыг албаддаг байсан бөгөөд энэ нь дүрмээр бол мэргэжлийн хүмүүсээс гадна асуудлын мөн чанарын талаар юу ч ойлгодоггүй, шийддэг хүмүүсээс бүрддэг байв. хэлэлцүүлгийн үеэр тэдний улс төрийн болон хувийн оноо.
Брунеллесчи Флоренцын Бүгд Найрамдах Улсад бий болсон хүнд суртлын шинэ хэлбэрүүдтэй тооцоо хийх шаардлагатай болсон. Түүний зөрчил нь хуучин дундад зууны үеийн бүтцийн үлдэгдэлтэй шинэ хүний зөрчил биш, харин шинэ цагийн хүний нийгмийн зохион байгуулалтын шинэ хэлбэрүүдтэй зөрчилдөөн юм.
Брунеллесчигийн үхлийн маск
Брунеллесчигийн булш
Дмитрий Самин бичсэн текст
1417 онд эх орондоо бүрэн буцаж ирээд Брунеллески архитектурын асуудалд мэргэшсэн мэргэжилтэн гэж тооцогддог байсан бөгөөд тэр даруй сүмийн бөмбөрцөг барих шинэчлэгдсэн ажилд оролцов. Удалгүй хэлсэн бүх үзэл бодлоос давхцах үйл явцын талаарх түүний үзэл бодол хамгийн тодорхой байсан нь тодорхой болов. Түүний бодитой, товч бөгөөд бодитой үзэл бодлыг уншихад таашаал авчирсан боловч Брунеллесчигийн үзэл бодол хатуу ширүүн эсэргүүцэлтэй тулгарсан бөгөөд энэ маргааны тухай домогт итгэхгүй байсан ч Брунеллесчигийн оршин тогтнолыг хордуулж магадгүй юм.
Энэ тэмцэлд тэрээр урлагаа харуулах, хөгжүүлэх санааг олсон. 1419 онд хот түүнд асрамжийн газар - Оспедале деи Иннокенти барих ажлыг даатгажээ. Энэхүү асрамжийн газар нь Сэргэн мандалтын үеийн анхны архитектурын бүтээл юм. Санамсаргүй тохиолдлоор анхны барилга нь иргэний барилга болж хувирав. Гэхдээ энэ нь эртний христийн болон дундад зууны үеийнхээс ялгаатай нь тусгайлан сүм хийд биш байсан нь бүхэл бүтэн хэв маягийн онцлог юм. Гэхдээ уг барилгын хүмүүнлэг зорилго нь жинхэнэ Христийн шашин юм. Гэрлэлтээс гадуур төрсөн хүмүүст зориулсан энэхүү гайхамшигт асран хамгаалалтад Сэргэн мандалтын үеийн анхны үеийнхний өвөрмөц онцлог нь сүмээс гадуурх амт байдаг нь үнэн бөгөөд тэдний гарал үүсэл, удам угсаа нь бараг үл тоомсорлодог байсан ч хувь хүний чадвар, хувийн нэр төр чухал байв. . Тиймээс энэ барилгын зорилго нь хүмүүнлэг байсан бөгөөд хэлбэрүүд нь аль болох эртний байх ёстой.
Гадна фасад, доод болон дээд давхрын өргөн нь есөн тохой.Есөн шаттай задгай шат нь есөн нуман хаалга бүхий хөндлөн галерей мэт зочломтгойгоор тархсан барилгын бүхэл (анхны) өргөнийг доод давхарт хүргэдэг. Энэхүү хөшөө дурсгалын галерей нь шатаар дээш өргөгдсөн хүүхдүүдтэй ямар ч холбоогүй юм. Хагас дугуй хэлбэртэй есөн нуман хаалга нь дээд тал руугаа бага зэрэг зузаардаг өтгөн багана дээр суурилдаг. Нийслэлээс эхлээд галерейн арын хана хүртэл тулгуур нуман хаалганууд байдаг бөгөөд тэдгээрийг толгойгоор чимэглэсэн консолуудаар бэхэлсэн байдаг. Ийнхүү эдгээр дөрвөлжин өрөөнүүдийн дөрвөн өндөр хагас тойргийн дээгүүр далбаатай далбаа мэт сунасан бөмбөрцөг хэлбэртэй есөн тасалгаа үүсчээ. Талбай тус бүр нь бие даасан бүхэл бүтэн бөгөөд дундад зууны үеийн хөндлөн хонгилоос ялгаатай нь таг нь хөрш зэргэлдээх өрөөнүүдийг салгах бус холбодог.
Галерейн арын хананд байрлах хаалгаар богино коридор нь дөрвөлжин хашааг тойрсон хоёр дахь галлерей руу ордог. Энэ галерей нь хөндлөн хонгилоор хучигдсан байдаг; Тиймээс орон зай нь тусдаа дөрвөлжин өрөөнүүдээс бүрдэхгүй, харин эсрэгээрээ тусдаа дөрвөлжин өрөөнд хуваагдсан хатуу коридор юм шиг санагддаг. Брунеллесчи хоёр аргыг ашигласан. Хашааны орон зай нь баганаар бэхлэгдсэн нуман хаалгаар хүрээлэгдсэн байдаг. Ханан дээрх хаалганууд нь тэгш хэмтэй байрлалтай өрөө, танхимд хүргэдэг. Хөндлөн хонгилын төв тэнхлэгийн хаалганууд нь мөн танхимын төв тэнхлэгтэй хатуу бөгөөд тэгш хэмтэй байрладаг. Гадна болон дотор бүх зүйл "байгалийн", ямар ч осол гарахыг зөвшөөрдөггүй, сайтар бодож боловсруулсан төлөвлөгөө нь бүх зүйлд илт харагдаж байна.
Шат нь энгийн бөгөөд онцлон тэмдэглээгүй; дээд давхрын өрөөнүүд нь доод галерейн дээгүүр байрладаг тул хашаа, талбай руу харсан цонхтой хана нь нуман хаалганы дээгүүр байрладаг.