Transferi novca 

Sirotište Brunelleschi u Firenci. Sirotište u Firenci ili sirotište u Inocentiju. Arhitektonske karakteristike Ospedale Degli Innocenti u Firenci

Bolnica azila nevinih ili sirotišta je sirotište koje se nalazi na Trgu Presvetog Blagovijesti kod crkve Presvetog Blagovijesti. Ovo mjesto je postalo prvo sirotište u Evropi ovog razmjera. Zgrada bolnice jedno je od prvih arhitektonskih djela renesansnog perioda.
Zgrada bolnice, Prihvatilište nevinih, počela je da se gradi na manastirskoj bašti, koja je pripadala crkvi Svetog Blagoveštenja. Organizacija ustanove sprovedena je u okviru programa dobrotvornih inicijativa oligarhije u Firenci u 13. veku. Osnovni cilj je bio poboljšanje života građana, kao i poboljšanje sanitarne situacije.
Za upravnika skloništa postavljen je ceh proizvođača svile i zlatara. Izgradnja je povjerena jednom od članova Ceha, draguljaru Filipu Brunelleschiju. Upravo je on razvio projekt, koji je uključivao izgradnju fasade s klasičnim trijemom, kao i dvorištem kvadratnog oblika. To je bilo u skladu sa tradicionalnom shemom gradnje bolnice, koja je već primijenjena u firentinskoj bolnici Sv. Mateja krajem 14. stoljeća (danas je to zgrada Galleria dell'Accademia).
Gradnja je počela 1419. godine i trajala do 1427. godine. Nadzirao Brunelleschijeve radove. Tek 1445. godine konačno je završena zgrada Bolnice za nevine. Osvećena je 1451. godine, nakon čega su ovdje došli prvi gosti.
Većina modernih istoričara umjetnosti tvrdi da je ova građevina imala ogroman utjecaj na razvoj ne samo firentinske, već i talijanske i svjetske arhitekture. Fasada, jedinstvena za to vrijeme, bila je svojevrsna arhitektonska varijacija na temu antike. Dvospratna građevina bila je duga više od 70 metara. Planirano je to bilo nešto poput lođe sa stupovima, koja se proteže duž jedne strane trga. Šema boja je impresivna, jer je na drugom spratu korištena glatka bijela žbuka. Svi stupovi su napravljeni od sivog kamena, koji je u savršenom kontrastu sa bijelim zidom. Ovaj koloristički efekat postao je Bruneleskijev omiljeni; često su ga koristili i drugi firentinski majstori.
Krajem 15. stoljeća lođa je između lukova ukrašena plavim i bijelim medaljonima od glazirane gline s prikazom beba. Ovo je vjerovatno djelo Andrea della Robbia. Danas ova slika pripada međunarodnoj medicinskoj simbolici, a u nizu zemalja "florentinska beba" postala je simbol pedijatrije. Portik je ukrašen freskama Giovannija di Francesca, Bernardina Pocchettija i Gaspara Martellinija.
Danas se u bolnici Azila nevinih još uvijek nalaze najvažnije dobrotvorne institucije u Firenci. Tu su obdanište, škola materinstva, sirotišta, sklonište za žene, Nacionalni centar za djetinjstvo i omladinu, istraživački ured UNICEF-a, muzej sa 77 vrijednih umjetničkih djela.

Zgrada sirotišta krasi jedan od glavnih trgova Firence - Santissima Annunziata, zajedno sa crkvom i samostanom Dei Servidi Maria.

U apelu članova esnafa gradskim vlastima rečeno je: „Sklonište zvano Santa Maria degli Innocenti; djeca će biti primljena u to, koji su, protivno zakonima prirode, bili napušteni oca i majke i koji su popularno prihvaćeni nazovite ih "nađirima"

Osnivanje ovog prihvatilišta za siročad i vanbračnu djecu bilo je povezano sa građanskim životom grada, a ne vjerskim, kao ranije, što je odgovaralo novim humanističkim trendovima tog doba. Krajem 13. vijeka, Opće narodno vijeće u Firenci povjerilo je najvećem cehu tkača svile i zlatara brigu o siročadi. Uprkos činjenici da je grad već imao bolnice - San Gallo na sjeverozapadnoj periferiji i Santa Maria della Scala na jugozapadnoj - odlučeno je da se izgradi nova zgrada za smještaj dojenčadi.


Početkom 15. vijeka, komuna je, koristeći kapital koji je za tu svrhu ostavio bogati trgovac Francesco Datini da Prato, kupila zemljište u gradu, koje su zauzimale bašte i povrtnjaci. Brunelleschi, koji je bio član ovog esnafa, dobio je zadatak da razvije dizajn sirotišta, koje je otvoreno već 1444. godine. Zajedno s njim, Goro Dati i Francesco della Luna su izabrani da vode proces izgradnje; nisu bili arhitekti i samo su vršili opšti nadzor nad procesom izgradnje i kontrolu troškova. Ne može se reći da su sva trojica imali dobar odnos.

Hroničar G. Dati u svojoj “Hronici” piše da u ovaj "novi Ospedale će prihvatiti bilo koji muško i žensko dijete, dajte svima medicinske sestre, podrzavajte sve, a kada cure porastu, biće oženjeni i dečaci će se školovati zanati, što će biti stvar dostojna poštovanje"

Razlika između sirotišta i srednjovjekovnih bolnica bila je u tome što su ove potonje obično kombinirale funkcije bolnice, hospicija i sirotišta. Nova zgrada je bila namijenjena samo djeci i za njihovo školovanje do 18. godine. Po izlasku iz sirotišta posedovali su određena zanimanja i specijalnosti: devojčice su savladavale domaćinstvo i zanatske veštine i najčešće su se udavale, dečaci su mogli da zarađuju za život od zanata. Sirotište nije imalo samo vrtić za dojenčad, školu i razne radionice, već i crkvu sa apotekom. U skladu sa Brunelleschijevim planom, zgrada je izgledala kao jednokatnica, ali nije: prvi sprat je otišao pod zemlju, odnosno bio je podrum. Lako je uočiti simboliku u načinu na koji su sobe raspoređene na ovim nivoima. Prostorije u nastavku bile su namijenjene zanatskim radionicama, trpezarijama i drugim kućnim prostorijama, dok su se na vrhu nalazile prostorije za duhovnu zabavu i opuštanje. Istraživači sugeriraju da su na ovaj plan utjecale Platonove ideje o obrazovanju idealnih građana za savršenu državu.

Ni sam Brunelleschi ni njegovi savremenici nisu pridavali veliki značaj Sirotištu za kreativnu biografiju majstora, za razliku od današnjih naučnika koji u ovom projektu vide početak vlastitog puta arhitekte i manifestaciju njegovog samostalnog stila. Nažalost, grafički nacrti i arhitektonski izgled kuće su izgubljeni. Vasari u svojoj Biografiji samo kratko spominje Sirotište u pozadini glavnog narativa o izgradnji kupole katedrale Santa Maria del Fiore, koja je izvršena u isto vrijeme. Međutim, dokumentacija vezana za formalni dio izgradnje je sačuvana.

Za otvaranje "muške avlije" 1445 upriličena je posebna svečanost uz učešće konzula trgovačkog esnafa svila, biskup u Fiesoleu, Papa legat i patrijarh jerusalimski. O učešću Brunelleschi nema informacija o ovom događaju. sačuvana

Radovi na kupljenom lokalitetu počeli su u augustu 1419. godine, a 1420. godine postavljeni su temelji za glavni trijem, nakon što je dobijena dozvola da se ispred njega izgradi široko stepenište, koje se protezalo izvan kupljenog mjesta i zauzimalo dio javnog zemljišta. Godinu dana kasnije počeli su da se isporučuju stubovi, a tamo gde je trebalo da se izgradi kapela skloništa postavljen je prvi stub. Istovremeno se prvi put spominje ime Filipo u vezi s primanjem naknade za crteže pilastra i dizajn vrata. U narednim godinama, Brunelleschijevo ime se više puta pojavljuje u dokumentima, sve do 1427. godine, kada je dovršena glavna galerija s trijemom. Od ove godine do završetka građevinskih radova, upravljanje prelazi na Francesco della Luna. Poznato je da je u junu 1427. godine održan svečani poslovni doručak, kojem su prisustvovali „konzuli i majstori i mnogi trgovci“, predstavnici esnafa. Odlučeno je da se prvobitni projekat uveća, jer se zgrada činila premala za sve potrebne potrebe. Brunelleschi je očito odustao od daljnjih radova, a na njegovom čelu je bio della Luna, koji ne samo da je proširio projekat, već je napravio i neke izmjene u već obnovljenom dijelu. Tokom doručka, razmatran je i odobren „crtež zgrade, koji je na pergamentu napravio slikar Gherardodi Giovanni“, koji je uključivao dodatne prostorije. U narednim godinama zgrada je više puta obnavljana i preuređena, sve do danas se koristi po svojoj namjeni (samo u prizemlju se nalazi mali muzej posvećen povijesti nastanka Sirotišta). Godine 1842., nakon jakog potresa, svi stupovi u trijemu, rađeni prema crtežima Leopolda Pasce, morali su biti zamijenjeni. Fasada je obnavljana 1872. i 1896. godine. Zadnja velika restauracija unutrašnja dekoracija datira iz 1960-1970-ih godina. Za 600. godišnjicu arhitekte, ponovo je otvoreno unutrašnje, takozvano žensko dvorište sa desne strane zgrade. No, uprkos svim promjenama, zgrada uvijek zadržava Brunelleschijev stil.

Graditeljska cjelina Sirotišta je prilično neobična. Veoma skroman Građevinski materijali: bijela žbuka i lokalni kamen plemenite sive boje, lijepo se preklapaju. Nakon toga, ovoj suptilnoj kombinaciji boja dodani su medaljoni s plavom glazurom. Po svojoj tipologiji Sirotište podsjeća na klaustre srednjovjekovnih manastira, koji su pak zasnovani na rasporedu grčko-rimskih atrijuma ili palestra. Kompozicija objekta je kvadratna, a prednju stranu krasi trijem sa stupovima sa galerijom. Centralni dio zgrade zauzima otvoreno dvorište, koje je bilo namijenjeno za opuštanje muškog dijela osoblja, zbog čega je konvencionalno nazvano „muško dvorište“. Ona je pak bila okružena nizovima natkrivenih galerija s uređenim arkadama i križnim svodovima. Drugi sprat se pojavio nakon što je Brunelleschi napustio ovaj projekat. Takođe uključeno kasne faze Prilikom izgradnje Doma za nezbrinutu djecu povećana je dužina centralne fasade sa trijemom i galerijom, au unutrašnjosti je izgrađeno još jedno dvorište za žensko osoblje.

Najupečatljiviji utisak na cijelu građevinu ostavlja fasadni trijem. Izdignuta je na stepenastom podiju i sastoji se od kolonade sa gracioznim lučnim ramovima (ukupno deset uvala). Iza njih se nalazi lođa prekrivena sistemom svodova anfilade i tri simetrična vrata duž zida. Sa strane fasada je flankirana uvalama, ali bez arkada, što cijeloj građevini daje solidnu monumentalnost. Stubovi koji podržavaju arkade nadvišeni su korintskim kapitelima i počivaju na jednostavnim atičkim bazama. Ovo rješenje vrlo podsjeća na rimske prototipove, a također prati lokalne tradicije toskanske protorenesanse. Drugi dekorativni elementi mogu se nazvati originalnom osobinom, već karakterističnom za kreativni genij renesanse. Sa strane arkada uzdižu se dva kanelirana pilastra, ukrašena kapitelima istog reda kao i glavna arkada. S njima je ritmički spojen dizajn cijelog trijema s antablaturom, iako, strogo govoreći, nije riječ o antablaturi, već samo o njenom donjem dijelu - arhitravu, koji se sastoji od tri profila, odnosno izbočina (tzv. fascia). . Oslanja se na arhivolte lukova. Na bočnim stranama arhitrav se lomi i pada, formirajući tako čitav trijem u svojevrsni „perspektivni“ okvir. Sličan “efekat okvira” nije imao nikakvu konstruktivnu ulogu i imao je samo dekorativnu vrijednost; isti se nalazi u obradi gornjeg sloja zidova krstionice San Giovanni u Firenci. Prema Brunelleschijevim biografima, ova odluka nije pripadala Filipu, već njegovom pomoćniku della Luni, a gospodar nije odobravao takvo naređenje, ali je detalj ostao da ukrasi zgradu. Treba napomenuti i poseban „grafički“ dizajn arhitektonskih detalja fasade: sve podjele i detalji su naglašeni reljefnim profilima, što ih otkriva strukturalna uloga. Još jedan zanimljiv detalj je mala posebna niša u lijevom krilu lođe, gdje su ljudi mogli anonimno ostaviti nađu.

Manetti o odstupanjima od Brunelleschijevog projekta piše: „Sve je to posljedica arogantnosti samopouzdanje onoga ko je to naredio uradi. Iskustvo je pokazalo da je u zgradama Filipa ne možete ništa promijeniti a da ih ne pokvarite ljepote, a da ih ne pokvari, ne umanji njihovu korisnost i bez povećanja troškova"

Nakon Brunelleschijeve smrti, lođa je dobila dodatni ukras u vidu 14 polihromnih majoličkih medaljona od glazirane gline (1463-1466). Nastali su u radionici Luca della Robia, vjerovatno Andrea della Robia. Medaljoni, iako u početku nisu planirani u dekoru, organski se uklapaju u njega. Postavljeni su u timpanone između lukova. Svaka prikazuje bebe povijene do struka. Postali su veoma popularni u krugu međunarodne medicinske simbolike. Kopija jednog od njih postavljena je na fasadu Vestminsterske dečije bolnice u Engleskoj, a od 19. veka takozvana firentinska beba je čak i simbol pedijatrije u nekim zemljama.

Iako se vjeruje da je sirotište oštećeno kasnijim rekonstrukcijama, nesumnjivo je originalni arhitektonski projekat Bruneleski je ostavio trag i izazvao talas imitacija širom Italije. U narednih nekoliko vekova (do 17. veka) sve ostale fasade zgrada na trgu su obnovljene po ugledu na Bruneleskijev trijem (lođa samostana Servi di Maria, portik crkve Santisimma Annunziata), formirajući tako svojevrsno dvorište sa stupovima unutar grada na mjestu njegovog područja.

Ime: Ospedale degli Innocenti (it), Ospedale degli Innocenti (en)

Lokacija: Firenca (Italija)

Kreacija: 1419 - 1444

Stil: Renesansa

arhitekt(i): Filippo Brunelleschi

Arhitektura objekta

Izvor:
I.A. Bartenev “Arhitekte italijanske renesanse”
1936; Izdavačka kuća: OGIZ

Paralelno sa izgradnjom kupole Santa Maria del Fiore, Brunelleschi je radio na nizu drugih građevina. Njegovom najranijim i potpuno nezavisnim stvaralaštvom treba smatrati kuću i lođe sirotišta (ili obrazovnog doma) Ospedale degli Innocenti u Firenci. Ova gradnja je započela po modelu koji je izradio Brunelleschi 1419. godine, a završio ju je njegov učenik Francesco della Luna 1445. godine, dakle godinu dana prije smrti autora modela.

U arhitektonskim karakteristikama utočišta Innocenti mogu se vidjeti začeci stilskih principa koje su kasnije razvili Brunelleschi i njegova škola u nizu zgrada.

Lagana dvospratna ravna fasada. Glatke zidove gornjeg sprata prorezuje trinaest pravougaonih prozora sa antičkim zabatima iznad njih. Lakonski, skromni arhitrav razdvaja podove. Glavni središnji dio donjeg kata čini trijem od deset elegantnih korintskih stupova sa lukovima bačenim između njih, uokvirenih jednostavnom, laganom arhivoltom. Iznad stupova, između dva susjedna luka, postavljeni su okrugli medaljoni - motiv koji Brunelleschi često koristi.

Uvođenje takve arkade u fasadu omogućilo je arhitekti da značajno osvijetli donji kat i postigne određenu oštrinu kompozicije. Gornji sprat se tako pokazao mnogo težim. Osim toga, postalo je moguće organizirati neku vrstu lođe iza stupova, podignutih nekoliko stepenica iznad ulice. Istovremeno, ulazna vrata su pomaknuta nešto dublje.

Prema Bruneleskiju, organizacija tako širokog „privlačnog“ ulaza otkrila je u fasadi samu svrhu zgrade kao skloništa za decu, otvorenog „za sve one kojima je potrebna“.

Brunelleschi ne oplemenjuje i ne drobi arhitektonske mase. Naprotiv, on ih generalizuje, usklađuje.

Prilikom projektovanja fasade, arhitekta je težio i sledećem cilju: obezbediti prilično monumentalan, ekspresivan okvir za malu površinu na koju je zgrada okrenuta, da prostorno kombinuje proporcije površine sa proporcijama strukture.

Plan kuće je pažljivo ucrtan, unutrašnji prostori i dvorišta - njihov relativni položaj, njihova prostorna povezanost - arhitekta je do detalja osmislila iu skladu sa organizacijom fasade.

Ova se okolnost čini posebno značajnom ako se prisjetimo da je u najvišim fazama razvoja renesanse problem unutrašnjeg prostora i ritma njegovih pojedinačnih elemenata počeo igrati izuzetno važnu ulogu.

S obzirom na izgradnju sirotišta u Firenci u cjelini, treba napomenuti da je ovdje Brunelleschi po prvi put riješio problem izgradnje zgrade za koju su postavljeni zahtjevi nove ere, predstavljena je nova društvena struktura - zgrada sa velikim brojem zasebnih malih prostorija, uglavnom javnog i stambenog karaktera, zgrada koje su bliže tipu palata-vila od ostalih.

    Izvori:

  • Opšta istorija arhitekture, tom 5 Arhitektura Zapadne Evrope 15.-16. veka Renesansa 1967, Moskva


Godine života: 1377 - 1446
Možda ni u jednom drugom području italijanske umjetničke kulture zaokret ka novom razumijevanju nije bio tako blisko povezan s imenom jednog briljantnog majstora kao u arhitekturi, gdje je Brunelleschi bio osnivač novog pravca.


Presunto ritratto di Brunelleschi, Masaccio, San Pietro in cattedra(1423-1428), Cappella Brancacci, Firenze

Filippo Brunelleschi rođen je 1377. godine u Firenci. Manetti govori o Brunelleschijevom djetinjstvu i ranoj mladosti: „Kao što je uobičajeno među bogatim ljudima i kako se općenito radi u Firenci, Filipa su od malih nogu učili čitanju, pisanju i računanju, kao i malo latinskog. Njegov otac je bio notar i mislio je da će to učiniti i njegov sin, jer među onima koji nisu imali namjeru da postanu ljekar, ili advokat, ili sveštenik, malo ko je u to vrijeme učio latinski jezik ili ga je prisiljavao da uči.

Filipo je bio vrlo poslušan, vrijedan, plašljiv i stidljiv, i to mu je služilo bolje od prijetnji - ujedno je bio ambiciozan kada je trebalo nešto postići. Od malih nogu pokazivao je interesovanje za crtanje i slikanje i bio je u tome veoma uspešan.

Kada je njegov otac odlučio, po običaju, da ga nauči zanatu, Filipo je odabrao zlatarstvo, a otac se, kao razuman čovjek, složio s tim.

Zahvaljujući studijama slikarstva, Filippo je ubrzo postao profesionalac u juvelirskom zanatu i, na iznenađenje svih, bio je veoma uspešan. U niellu, i smalti, iu kamenom reljefu, te u klesanju, rezanju i poliranju dragog kamenja, on je u kratko vrijeme postao je izvrstan majstor, i to je bio slučaj u svemu što je poduzeo, i u ovoj umjetnosti i u svakoj drugoj postigao je mnogo veći uspjeh nego što se činilo mogućim u njegovim godinama.”

Sacrificio di Isacco Brunelleschi

Godine 1398. Brunelleschi se pridružio Arte della Seta i postao zlatar. U ovoj radionici, koja se bavila proizvodnjom svilenih tkanina, prele su se i zlatne i srebrne niti. Međutim, učlanjenje u ceh još mu nije dalo potvrdu; dobio ju je tek šest godina kasnije, 1404. Prije toga je odradio praksu u radionici poznatog zlatara Linarda di Mattea Duccija u Pistoji. Filipo je ostao u Pistoji do 1401. Kada je raspisan konkurs za druga vrata firentinske krstionice, on je, po svemu sudeći, već živio u Firenci, imao je dvadeset četiri godine.

Sjeverna vrata firentinske krstionice
Lorenzo Ghiberti

Putovanje u Rim s Donatellom, gdje su oba majstora proučavala spomenike antičke umjetnosti, bilo je odlučujuće za Brunelleschija u odabiru njegovog glavnog posla. Ali njegov život nije bio povezan samo sa arhitekturom, već i sa politikom. Filipo je imao veliko bogatstvo, imao je kuću u Firenci i zemljišne posede u njenoj okolini. Neprekidno je biran u državne organe Republike, od 1400. do 1405. godine - u Council del Popolo ili Council del Comune. Zatim je, nakon trinaestogodišnje pauze, od 1418. godine redovno biran u Vijeće del Dugento i istovremeno u jednu od “komora” – del Popolo ili del Comune, i nije propustio gotovo niti jedan sastanak.

Giovanni Bandini

Sve građevinska djelatnost Brunelleschi, kako u samom gradu tako i izvan njega, odvijao se u ime ili uz odobrenje Firentinske komune. Prema Filipovim nacrtima i pod njegovim vodstvom, podignut je čitav sistem utvrđenja u gradovima koje je osvojila Republika, na granicama teritorija koje su joj bile podređene ili pod njenom kontrolom. Veliki fortifikacijski radovi izvedeni su u Pistoji, Lucci, Pizi, Livornu, Riminiju, Sijeni i u okolini ovih gradova. Firenca se našla okružena širokim prstenom tvrđava. Bruneleski je ojačao obale Arna i izgradio mostove. Umešan je u složene odnose sa vojvodama od Milana. Tokom kratkih perioda primirja slali su ga u Milano, Mantovu, Feraru - očigledno, ne samo u vezi sa svojim profesionalnim obavezama, već i u diplomatskoj misiji.

Mura di Lastra a Signa
Brunelleschi

Ako je prije konkursa za izgradnju kupole katedrale Santa Maria del Fiore, Brunelleschi ostao "privatan" čovjek, slobodan da bira svoje aktivnosti i zabavu, sada je postao državnik, čiji je život bio raspoređen na sat. Radio je na nekoliko lokacija odjednom, predvodeći velike grupe majstora i radnika. Paralelno sa izgradnjom katedrale, iste 1419. godine, Brunelleschi je započeo stvaranje kompleksa sirotišta.

Sirotište

U stvari, Brunelleschi je bio glavni arhitekt Firence; gotovo nikada nije gradio za privatne osobe i uglavnom je izvršavao vladine ili javne narudžbe. U jednom od dokumenata firentinske Sinjorije, koji datira iz 1421. godine, on je nazvan: "...čovek najpronicljivijeg uma, nadaren neverovatnom veštinom i domišljatošću...".

Sirotište

Kupola katedrale Santa Maria del Fiore je najranije od Brunelleschijevih velikih djela u Firenci. Izgradnja kupole nad oltarskim dijelom bazilike, koju je započeo arhitekt Arnolfo di Cambio oko 1295. godine, a dovršili uglavnom do 1367. godine arhitekti Giotto, Andrea Pisano, Francesco Talenti, za srednjovjekovni građevinske opreme Ispostavilo se da je to bio nemoguć zadatak za Italiju. To je dozvolio samo majstor renesanse, inovator, u čijoj su se ličnosti skladno spojili arhitekta, inženjer, umjetnik, teoretičar i pronalazač.

Kupola Santa Maria del Fiore

Prije početka radova, Brunelleschi je nacrtao plan za kupolu životnu veličinu. U tu svrhu koristio je plićak Arno u blizini Firence. Svečanim doručkom obilježen je službeni početak građevinskih radova 7. avgusta 1420. godine. Osvježenje je nošeno spiralnim stepenicama do bubnja katedrale: bure crnog vina za radnike i zanatlije, fijaska bijelog Trebbiana za upravu i korpe kruha i dinja.

Santa Maria del Fiore

Od oktobra ove godine Bruneleski i Giberti su počeli da primaju plate, iako vrlo skromne, jer se verovalo da samo obavljaju generalno rukovođenje i da nisu obavezni da budu redovno na gradilištu.

Santa Maria del Fiore

Teškoća izgradnje kupole nije bila samo u ogromnoj veličini pokrivenog raspona (prečnik kupole u osnovi je oko 42 metra), već i u potrebi da se izgradi bez skele na visokom osmougaonom bubnju sa relativno tanka debljina zida. Stoga su svi Brunelleschijevi napori bili usmjereni na maksimiziranje težine kupole i smanjenje sila potiska koje djeluju na zidove bubnja. Umanjenje težine svoda postignuto je izgradnjom šuplje kupole sa dvije školjke, od kojih je deblja donja nosiva, a gornja tanja zaštitna. Krutost konstrukcije osigurana je okvirnim sistemom, čiju osnovu čini osam glavnih nosivih rebara smještenih na osam uglova oktaedra i međusobno povezanih kamenim prstenovima koji ih okružuju. Ova velika inovacija u renesansnoj građevinskoj tehnologiji dopunjena je karakterističnom gotičkom tehnikom - dajući svodu šiljast obris.

Alberti je, sa instinktom umjetnika, shvatio i cijenio ovaj hrabri plan, rekavši da je Filipo „podigao svoju ogromnu građevinu iznad nebesa“, odnosno iznad nebesa. Upravo je to bio Filipov plan, za čiju realizaciju se borio do zadnji dan, - stvoriti drugo nebo koje je napravio čovjek, „nečuveno i bez presedana“, ogromnu nebesku strukturu, koja se suočava s nebom kao izazovom i nadmeće se s nebesima.

Santa Maria del Fiore

Firentinska kupola je zaista dominirala cijelim gradom i okolnim krajolikom. Njenu snagu određuju ne samo njene gigantske apsolutne dimenzije, ne samo njena elastična snaga i istovremeno lakoća skidanja njenih oblika, već i veoma uvećana skala u kojoj se delovi zgrade uzdižu iznad urbanog građene su građevine - bubanj sa ogromnim okruglim prozorima i obloženim crvenim pločicama rubovi svoda sa snažnim rebrima koji ih razdvajaju. Jednostavnost njegovih oblika i veliki razmjer kontrastno su naglašeni relativno manjom raskomadanjem oblika krune fenjera.

Santa Maria del Fiore

Nova slika veličanstvene kupole kao spomenika podignutog u slavu grada utjelovila je ideju trijumfa razuma, karakterističnu za humanističke težnje tog doba. Zahvaljujući inovativnom figurativnom sadržaju, važnoj urbanističkoj ulozi i konstruktivnom savršenstvu, firentinska kupola bila je ono izvanredno arhitektonsko djelo tog doba, bez kojeg ni Michelangelova kupola nad rimskom katedralom sv. u Italiji i drugim evropskim zemljama bilo bi nezamislivo.

Katedrala Svetog Pavla

Vezan srednjovjekovnim dijelovima katedrale, Brunelleschi prirodno nije mogao postići potpunu stilsku korespondenciju između novih i starih oblika u svojoj kupoli. Tako je prvorođenac arhitektonskog stila rane renesanse bio sirotište u Firenci.

Sirotište

Plan objekta, koji je koncipiran u vidu velikog kvadratnog dvorišta izgrađenog po obodu, uokvirenog laganim lučnim trijemima, koristi tehnike koje sežu do arhitekture srednjovjekovnih stambenih zgrada i manastirskih kompleksa sa svojim udobnim dvorištima zaštićenim od sunce. Međutim, kod Bruneleskija je čitav sistem prostorija koji okružuje centar kompozicije - dvorište - dobio uređeniji, pravilniji karakter. Najvažniji novi kvalitet u prostornoj kompoziciji zgrade bio je princip „otvorenog plana“, koji uključuje elemente životne sredine kao što su ulični prolaz, prolazno dvorište, povezan sistemom ulaza i stepeništa sa svim glavnim prostorijama. Ove osobine se ogledaju u njegovom izgledu. Fasada objekta, podijeljena na dva sprata nejednake visine, za razliku od srednjovjekovnih građevina ovog tipa, odlikuje se izuzetnom jednostavnošću oblika i jasnoćom proporcionalne strukture.

Sirotište

Tektonski principi razvijeni u sirotištu, izražavajući originalnost Brunelleschijevog ordenskog razmišljanja, dalje su razvijeni u staroj sakristiji (sakristiji) crkve San Lorenzo u Firenci (1421-1428). Unutrašnjost stare sakristije prvi je primjer u renesansnoj arhitekturi centrične prostorne kompozicije, koja oživljava sistem kupole koja tlocrtno pokriva kvadratnu prostoriju. Unutrašnji prostor sakristije odlikuje se velikom jednostavnošću i preglednošću: kubična prostorija u proporcijama prekrivena je rebrastom kupolom na jedrima i na četiri noseća luka koja se oslanjaju na antablastar pilastara punog korintskog reda. Tamnije boje pilastri, arhivolte, lukovi, rubovi i rebra kupole, kao i spojni i uokvirujući elementi (okrugli medaljoni, prozorske navlake, niše) izbijaju svojim jasnim obrisima na svijetloj pozadini malterisanih zidova. Ova kombinacija ordena, lukova i svodova sa površinama nosivih zidova stvara osjećaj lakoće i transparentnosti arhitektonskih oblika.

Sakristija crkve San Lorenzo

Istovremeno s rekonstrukcijom crkve San Lorenzo, Brunelleschi je radio za manje odgovorne gradilišta- u kapeli Barbadori u crkvi Santa Felicita s druge strane Arnoa i u Palazzo Barbadori.

Kapela Barbadori

Godine 1429. predstavnici firentinskog magistrata poslali su Bruneleskija u Luccu da nadgleda radove vezane za opsadu grada. Nakon inspekcije područja, Brunelleschi je predložio projekat. Brunelleschijeva ideja je bila da se izgradi sistem brana na rijeci Serchio i na taj način podigne nivo vode, da se u pravom trenutku otvore zaporne kapije kako bi voda, tekući posebnim kanalima, poplavila cijeli prostor oko gradskih zidina, prisiljavajući Luccu da se preda. Bruneleskijev projekat je sproveden, ali je doživeo fijasko; voda je šiknula i poplavila ne opkoljeni grad, već logor opsadnika, koji je morao biti na brzinu evakuisan.

Kapela Barbadori

Možda Brunelleschi nije bio kriv - Vijeće desetorice nije imalo nikakve zahtjeve protiv njega. Međutim, Firentinci su Filipa smatrali krivcem za neuspjeh pohoda na Lucca; nisu mu dali prolaz na ulici. Bruneleski je bio u očaju. U septembru 1431. sačinio je testament, očigledno strahujući za svoj život. Postoji pretpostavka da je u to vrijeme otišao u Rim, bježeći od sramote i progona.

Kapela Barbadori

Međutim, sve to nije spriječilo Filipa tri godine kasnije da “ponovo uđe u bitku, bez straha od rizika”. On je 1434. godine izričito odbio da plati honorar radionici zidara i drvoprerađivača. Bio je to izazov koji je umjetnik, koji se ostvario kao samostalna kreativna ličnost, postavio pred cehovsko načelo organizacije rada. Kao rezultat sukoba, Filipo je završio u dužničkom zatvoru. Zatvor nije natjerao Brunelleschija da se pokori, a ubrzo je radionica bila prisiljena popustiti: Filipa je pušten na inzistiranje muzeja Opera del Duomo, jer bez njega nisu mogli nastaviti građevinski radovi. Ovo je bila svojevrsna osveta koju je poduzeo Brunelleschi nakon neuspjeha pri opsadi Lucca.

Kapela Barbadori

Filipo je vjerovao da je okružen neprijateljima, zavidnicima, izdajnicima koji su ga pokušavali zaobići, prevariti i opljačkati. Teško je reći da li je to zaista bio slučaj, ali tako je Filipo doživljavao svoj položaj, to je bio njegov životni položaj.

Kapela Barbadori

Na Brunelleschijevo raspoloženje nesumnjivo su uticali postupci njegovog usvojenog sina, Andrea Lazzaro Cavalcanti, zvanog Bugiano. Filipo ga je usvojio 1417. godine kao petogodišnje dijete i volio ga kao svog, odgajao, učinio svojim učenikom i pomoćnikom. Godine 1434. Bugiano je pobjegao od kuće, uzevši sav novac i nakit. Iz Firence je otišao u Napulj. Ne zna se šta se desilo, zna se samo da ga je Bruneleski naterao da se vrati, oprostio mu i učinio jedinim naslednikom. Očigledno, Bugiano nije jedini krivac za ovu svađu.

Kapela Barbadori

Došavši na vlast, Cosimo de' Medici se vrlo odlučno obračunao sa svojim suparnicima Albizzijem i svima koji su ih podržavali. Na izborima za Vijeće 1432. Brunelleschi je po prvi put izglasan. Prestao je da učestvuje na izborima i napustio političke aktivnosti.

Kapela Barbadori

Davne 1430. godine Brunelleschi je započeo izgradnju kapele Pazzi, gdje su arhitektonske i konstruktivne tehnike sakristije crkve San Lorenzo dodatno poboljšane i razvijene. Ova kapela, koju je naručila porodica Pazzi kao svoju porodičnu kapelu, a koja se koristi i za sastanke sveštenstva iz samostana Santa Croce, jedno je od Brunelleschijevih najsavršenijih i najupečatljivijih djela. Nalazi se u uskom i dugačkom srednjovekovnom dvorištu manastira i u osnovi je pravougaona prostorija, protegnuta preko dvorišta i zatvarajući jednu od njegovih kratkih krajnjih strana.

Pazzi Chapel

Brunelleschi je projektirao kapelu na način da kombinuje poprečni razvoj unutrašnjeg prostora sa centričnom kompozicijom, a fasada zgrade sa svojim kupolastim završetkom je naglašena izvana. Glavni prostorni elementi unutrašnjosti raspoređeni su duž dvije međusobno okomite ose, što rezultira uravnoteženim građevinskim sistemom sa kupolom na jedrima u sredini i tri nejednake širine kraka krsta na bočnim stranama. Izostanak četvrtog nadoknađuje trijem čiji je srednji dio istaknut ravnom kupolom.

Pazzi Chapel

Unutrašnjost kapele Pazzi jedan je od najkarakterističnijih i najsavršenijih primjera jedinstvene upotrebe ordena za umjetničku organizaciju zida, što je odlika arhitekture rane talijanske renesanse. Koristeći red pilastara, arhitekti su zid podijelili na nosive i nenoseće dijelove, otkrivajući sile zasvođenog stropa koje djeluju na njega i dajući konstrukciji potreban razmjer i ritam. Brunelleschi je bio prvi koji je mogao istinito prikazati nosive funkcije zidova i konvencionalnost oblika poretka.

Pazzi Chapel

Godine 1436. Brunelleschi je počeo raditi na dizajnu bazilike San Spirito. Bazilika je jedinstvenog plana: bočni brodovi sa susjednim polukružnim kapelama čine jedan kontinuirani niz jednakih ćelija, koji se prostiru cijelim perimetrom crkve, s izuzetkom zapadne fasade. Ovakva konstrukcija kapela u obliku polukružnih niša ima značajan strukturni značaj: preklopljeni zid mogao je biti izuzetno tanak, a istovremeno dobro prihvatiti širenje jedrenih svodova bočnih brodova.

Bazilika San Spirito

Brunelleschijeva posljednja kultna građevina, u kojoj je bila sinteza svih njegovih inovativnih tehnika, bio je oratorij (kapela) Santa Maria degli Angeli u Firenci (osnovan 1434.). Ova zgrada nije završena.

Oratorio Santa Maria degli Angeli

Pitanje Brunelleschijeve uloge u stvaranju novog tipa gradske palače izuzetno je komplicirano činjenicom da jedino djelo ove vrste za koje je dokumentirano autorstvo majstora ostaje nedovršena i teško oštećena Palazzo di Parte od Guelpha. Međutim, i ovdje se Brunelleschi jasno pokazao kao inovator, raskinuvši sa srednjovjekovnom tradicijom mnogo odlučnije od većine njegovih suvremenika i nasljednika. Proporcije zgrade, njenu podjelu i formu određeni su sistemom klasičnog poretka, što je najistaknutija karakteristika ove građevine, koja predstavlja najraniji primjer upotrebe ordena u kompoziciji urbane renesansne palate.

Palazzo di Parte Guelph

U Firenci je sačuvan niz djela koja otkrivaju, ako ne Bruneleskijevo direktno učešće, onda, u svakom slučaju, njegov direktan uticaj. To uključuje Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti i Badia (opatija) u Fiesoleu.

Palazzo Pitti

Niti jedan od velikih građevinskih projekata koje je Filippo započeo nije dovršen, on je bio zauzet sa svima njima, upravljajući svima u isto vrijeme, i to ne samo u Firenci. Istovremeno je gradio u Pizi, Pistoji, Pratu - redovno je putovao u ove gradove, ponekad i nekoliko puta godišnje. U Sieni, Lucci, Volterri, u Livornu i njegovoj okolini, u San Giovanni Val d'Arno, rukovodio je utvrđivanjem.Brunelleschi je sjedio u raznim savjetima, komisijama, davao savjete o pitanjima vezanim za arhitekturu, graditeljstvo, inženjering; bio je pozvan da Milana u vezi sa izgradnjom katedrale, tražili su njegov savet u vezi sa jačanjem milanskog zamka. Putovao je kao savetnik u Feraru, Rimini, Mantovu i vršio ispitivanje mermera u Karari.

Milanski dvorac

Brunelleschi je vrlo precizno opisao okruženje u kojem je morao raditi cijeli život. Izvršavao je naloge komune, novac je uzet iz državne blagajne. Stoga je Bruneleskijev rad u svim njegovim fazama bio pod kontrolom raznih vrsta komisija i službenika koje je imenovala komuna. Svaki prijedlog, svaki model, svaki nova faza u građevinarstvu je testiran. Iznova i iznova bio je primoran da učestvuje na takmičenjima, da dobije odobrenje žirija, koji se po pravilu sastojao ne toliko od stručnjaka koliko od uvaženih građana, koji često nisu razumeli suštinu pitanja i rešavali njihove političke i privatne rezultate tokom diskusija.

Bruneleski je morao da računa sa novim oblicima birokratije koji su se razvili u Firentinskoj Republici. Njegov sukob nije sukob novog čovjeka s ostacima stare srednjovjekovne strukture, već sukob čovjeka novog vremena s novim oblicima društvene organizacije.

Bruneleskijeva posmrtna maska

Bruneleskijev grob

Tekst Dmitry Samin

Godine 1417., nakon što se potpuno vratio u svoju domovinu, Brunelleschi je smatran specijalistom za arhitektonska pitanja i odmah se uključio u obnovljene radove na izgradnji kupole katedrale. Ubrzo je postalo jasno da su od svih iznesenih stavova, njegovi stavovi o procesu preklapanja bili najjasniji. Čitanje njegovog objektivnog, kratkog i prilično vizualnog mišljenja ipak pričinjava zadovoljstvo, ali Brunelleschijevo mišljenje je naišlo na tvrdoglavi otpor, pa čak i ako ne vjerujete u legendu o ovom sporu, ipak bi mnogo toga moglo zatrovati Brunelleschijevu egzistenciju.
U ovoj borbi došao je na ideju da pokaže i razvije svoju umjetnost. Godine 1419. grad mu je povjerio izgradnju sirotišta - Ospedale dei Innocenti. Ovo sirotište je prvo arhitektonsko djelo renesanse. Igrom slučaja, prva zgrada se pokazala kao svjetovna zgrada. Ali za cijeli stil je karakteristično da, za razliku od starokršćanskog i srednjovjekovnog, nije bio specifično crkveni. Ali humana svrha zgrade je zaista kršćanska. Istina, u ovom monumentalnom starateljstvu za one rođene van braka osjeća se prizvuk izvancrkvenosti, izrazito karakterističan za one prve generacije renesanse, za koje su porijeklo i rodovnik bili gotovo ravnodušni, ali su bile važne sposobnosti i lično dostojanstvo pojedinca. . Dakle, namjena ove građevine bila je humana, a forme treba da budu što starinskije.

Fasada, donja i gornja etaža široke su devet lakata.Otvoreno stepenište od devet stepenica vodi cijelom (prvobitnom) širinom objekta do donjeg sprata, koji se gostoljubivo širi poput poprečne galerije od devet lukova. Ova monumentalna galerija nema nikakve veze sa djecom koju nose uz stepenice. Devet polukružnih lukova oslanja se na zdepaste stupove koji se prema vrhu blago zadebljaju. Od kapitela do stražnjeg zida galerija izvedeni su potporni lukovi, koji su oslonjeni na konzole ukrašene kapitelima. Tako nastaje devet odvojeno opaženih odjeljaka, svaki sa svojim sfernim svodom, protegnutim poput jedra u valovima preko četiri visoka polukruga ovih četvrtastih prostorija. Svaki od trgova predstavlja samostalnu cjelinu, za razliku od srednjovjekovnog križnog svoda, čije kape spajaju, a ne razdvajaju susjedne prostorije.
Kroz vrata na stražnjem zidu galerija, kratki hodnik vodi u drugu galeriju koja okružuje četvrtasto dvorište. Ova galerija je prekrivena križnim svodovima; prostor stoga ne izgleda kao da se sastoji od zasebnih kvadratnih prostorija, već naprotiv, čini se kao čvrsti hodnik, podijeljen na zasebne kvadratne prostorije. Brunelleschi je koristio obje metode. Dvorišni prostor je okružen lukovima oslonjenim na stubove. Vrata u zidovima vode u simetrično locirane prostorije i hodnike. Vrata centralnih osovina poprečnih svodova takođe su postavljena striktno i simetrično u odnosu na centralne osovine dvorane. Spolja i iznutra sve je „prirodno“, nesreće nisu dozvoljene, u svemu se vidi dobro osmišljen plan.
Stepenice su jednostavne i nisu jako naglašene; prostorije na gornjem spratu se nalaze iznad donjih galerija, tako da se zid sa prozorima koji gledaju na dvorište i trg nalazi iznad lukova.